Emil Ruder
中文也可以的
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常常听闻西文排起来就是比汉字好看，不同语言在设计应用上真的差别这么大吗？
源自西方的编排学，要怎麽适用于汉字？本期解密国际主义大师艾米尔 · 鲁德的编排经典 《Typography》──看白多过于黑的学问，了解造型构成到韵律动线，以及各种与编排有关的视觉通则，进而转化汉字的应用。
艾米尔 · 鲁德在它的《Typography》一书中提出，不受语言、地域甚至是时间限制的视觉通用原则，回归编排的本质—字，以最纯粹的元素来作为汉字实验的基础，让设计师能够更简单直接地获得文字编排基本概念，了解版面如何构成，发掘更多关于编排表现的可能性。
汉字视觉实验の
突破文字造型与编排
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西方设计课必读的 Emil Ruder 著作《Typography》，以西文编排的经验透过实践，并转化理论且实验于中文排版，这不单纯只是瑞士风格的临摹，而是选择回到设计最纯粹的形式，去理解编排是一种力量的汇集与释放。
文字编排不应该是建立在设计师突如其来的灵感
或是某个一闪而过的随性念头之上。
——Emil Ruder
编排的通则
以汉字作视觉实验
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西方编排学到底如何应用在中文排版？
九个基本通则：①形式与功能 ②空间与负空间 ③编排与佈局 ④点线面 ⑤对比 ⑥灰度 ⑦形意合一 ⑧韵律 ⑨动线，以汉字实验深入了解并印证国际主义大师 Emil Ruder 的设计理论。
编排的通则，以汉字作视觉实验-空间与负空间
排的通则，以汉字作视觉实验-灰度
西文与汉字字型之间
的差异性
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欧文有斜体字、宽体字等特殊字型的传统，并且增加了编排与视觉设计的多样性与变化，那汉字呢？透过与日本字型公司「森泽 Morisawa」以及台湾的「文鼎科技」设计师的了解，让我们进一步了解汉字特殊字型的市场价值与发展可能。
苦于中文字体有限的变化，当设计师想要斜体字／宽体字时，可别只有手动打斜和拉宽，而是通过一定的方法把笔画调得好看！
