以作品《被遗落的渺小-水之博物馆》
水之博物馆
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基地
SITE
白色区域为人工填海造港的部分，而我的基地被全然包裹于之中 © 林苡忻
基地座落在由人造和自然相依而生，既繁华又没落的基隆。在漫漫的海岸线上，人们用不同的方式看海，与海互动。但在基隆港西侧的海港有这么个地方，往海的方向望去，我们只能看见了巨大的货柜与机械，曾经与海的连结，就这么被切开了……在这个地方，许多微小细致的体验被包覆在粗旷的人造机械里。
1899年前，仙洞这个地区为岩岸，人们群聚而居；1905年，日本人来后，兴建了筑港局，接着基隆港开始建港；建港后，海岸线开始了剧烈的变化，山与海的距离就这样一步步被拉远……
1858年前海与山之间没有距离，而留下了海浪侵蚀的海蚀洞接着第一次的建港，拉开了155公尺，第二次成了270公尺，一直到现在，我们与海之间有将近620公尺远，山、海蚀洞、聚落、海，就这样被港口切开，在与海相距620公尺后，曾经的房舍活成了废墟，海蚀洞也被遗留了下来。
我希望在海蚀洞内以及周遭部分废墟轻微地置入部分的人工，将与海脱节的村落、海蚀洞、以及废墟串联起来，让人重新用身体去感受水在长远时间下对环境的力量，并连接海的记忆。
纪录废墟墙面以及洞内滴水或积水地方的标注 © 林苡忻
于基地里，我找了三个关键字，他们分别代表着不同尺度、不同时间下，海水对这海蚀洞做的动作:
- 刻划，为最大尺度的动作，海水长年累月在厚重的山壁上刻画出大小不一的空间。
- 渗透，雨水经过层层土壤，由上至下开创许多水的路径，进入曾经被海水凿空的海蚀洞。
- 依附，为最小尺度的动作，水在山壁上留下的浅浅水痕，经过时间附着其他物质。
经过了上述的观察，我将由废墟走进海蚀洞的微小感受绘制成一张路径图，在途径里，有许多海水留下的痕迹，有视觉上的质感变化，有触觉的体悟，也能感受到或寂静或丰富的听觉盛宴，更能在此看到那海水留下的三个动作。
将曲折的洞内路径拉直，纪录在洞内的感官感受 © 林苡忻
在设计上，空间被安排成三部分，前段废墟的区域为序曲，作为开启人们细微注意的路径，再来是展示洞内经过水多年侵蚀的纹理和带来的感受，最后的一小段路为终章，从自然回归到房舍，最后再见到巨型的机械和听到庞大的声响。
曾经海水掏空了山壁上的土壤，对这块土地做了个减法，在层层土堆下留下了一条细微的空，如今我希望为此空间加入一条绝对的水平线，或许是扶手，或许是斜靠的板，又或许是纯粹留给水滴的通道，以此呼应曾经海平面地存在，也因为这一条绝对的水平线，我们能更细腻地观察到地下土壤高低错落的变化。
环海的仙洞庄，被一层又一层的巨型机械包裹，看不见海，听不到海浪声，只有冲击视线、听觉的它们……
在绵绵细雨里，走进被繁华遗忘的村落，地面有条浅浅的沟，领着雨水往远端流去，浅浅的沟在转角处成了微微突起的土堆，附上苔癣、攀过植栽，领着外来的我们去探索此地的故事；
在房舍与山峦之间，有一处残破的废墟，荒草滋长，透明的玻璃因应天气的晴与阴，反射着不同的景象，底下网状的路径，和地面的距离由远而近，荒草在前端穿过网格蔓到我们的脚踝；
雨水经过新加的天花板汇集于中间落下，滴答的打在地面的土堆上，土壤由着天气形塑不同的地形，如海当初利用水的力量去刻划山壁上的海蚀洞；
走出昏暗的室内，塑胶布接着雨水透过光，将底下的水泥步道印着晃动的光影，高低错落的阶梯和塑胶布，使经过的人们低头注意底下的景象；
进到海蚀洞，有条细细的扶手，一路延伸，跟着地面的起伏，手与握把的关係也由向上拉成了向下握，利用绝对水平的扶手，让人用身体感受地面些许的起伏，脚下的铺面由透明的玻璃变成了吸音的材质，一瞬间，洞内所有细微的声音，都开始微微的传到了耳中；
有条小小的缝渗着外头的阳光，扶手成了方便倚靠的金属板，金属因为两侧水气的多寡不同，一端锈蚀，一端光亮，上方的钢索附着水滴，透着缝中洒下的光，晶莹剔透的闪着；
另一条通往最深处的路线里，扶手成了接落水的容器，水在这沟里与人行走的方向相反的流着，打下的声音在这如同音箱的路径里放大了音量；
在洞的最底端，看见偶有涟漪的水面就在自己脚下，反射着上方山壁上因崩落产生的印记，和由水长年累月在壁体上留下的质感与纹理；
走到一处无铺面的窄道，在这一段路程，利用人的身体去摸索自然刻画出宽窄不一的空间；
出口处的金属廊道，台阶一阶阶向上抬升，金属板由暗慢慢地光亮起来，外头吵杂的机械声也逐步盖过脚下的脚步声；
走出了海蚀洞，一旁的镜面反射另一头山上的翠绿，人像依旧被包裹在自然里，走着走着，镜面转化成树列，在茂密的树叶后，是斑驳的房舍和铁皮屋顶，接着继续往下走，印入眼帘的又是，那一大片阻隔了山与海的人造港湾。
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