-课题前言-
赅春园遗址保护与展示设计
最终评图回顾
遗憾的是，由于历史原因，清代皇家园林中的诸多文人园仅存残垣断壁，地貌也多有改变，游客难以体验其园林意境及其文化内涵。如何通过对园林的历史、空间、文化、形式以及环境的研究解读，结合当代技术与文化，从建造的视角探索中国古代园林建筑遗址保护与展示设计，以增强游客的个人体验，促进公众对园林遗址的尊重与理解，是当代建筑师义不容辞的责任，也是本次课程设计的主题。
2、促进学生对中国传统园林文化的认知，从选址、建筑营造、山石堆叠、植物选择、水系梳理、陈设布置、点景题名等角度了解园林空间氛围的营造与文化意向的表达，深入体会中国传统建筑文化与营造智慧。
3、训练学生利用现代建筑语汇诠释中国传统园林文化的能力。
该园始建于乾隆朝。咸丰十年（1860）英法联军焚掠西郊诸园，赅春园同时罹难。光绪十二年（1886），慈禧太后重修颐和园，受经济与时局所限，赅春园未能重建，残存建筑也日益破败，残存至今（图3）。
1、研究分析深入，可以指导展示（建筑与构筑物）设计。
2、新建建筑物和构筑物可逆（可拆卸）、不破坏建筑遗址，可在建筑遗址周边做浅基础；建筑面积原则上不超过建筑遗址面积700 平米。
3、设计应能展示延续赅春园的空间氛围、审美意象、文化内涵等。
4、建筑的色彩、体量应与颐和园整体历史风貌相协调，考虑与周边景观的视线关系。
5、符合相关现行建筑设计规范。
第二阶段：基于案列分析，提出墙体、屋面的节点设计方案；完善其中一个空间的室内设计；完成节点设计大样图及模型1:20 或更大比例，室内空间设计平、立、剖及剖透视图与模型。
如因疫情居家难以制作展示实体模型，可用渲染软件制作一段3分钟以内的动画以替代。
要实现“古今相映”，建筑就需要构建历史与现代的联系，这就需要对传统建筑的形式与空间加以转译。为了让新建筑的轻盈同遗迹的厚重相对比，我们决定以TANARA公司的4T40HF半透明膜材来模拟古建筑坡顶的效果。在建筑内部，我们提取古建筑中“柱、梁、檩”这三个元素构建我们的结构体系。用斜拉索实现较大的悬挑，是对古建筑前后檐廊空间的转译，同时起牵拉膜材的作用。加建的展示空间置于梁架之上，一则希望人们在其中穿行时能够领会传统建筑的结构之美，二则实现叙事结构中的古今穿插，三则使底层架空，更加凸显新建筑的轻盈之感。柱子尽量落在没有建筑遗存的位置，并利用张弦梁在木结构中实现较大的跨度，减少落柱。
我们对每处建筑的原空间特征加以分析总结，并在新建筑中还原这种体验。以味闲斋为例：基于乾隆御制诗和陈设册的记载，我们设定了四个空间：园林空间，宝座空间，展览空间，政治空间。园林空间是北侧的走廊，在这里可以欣赏周围的朦胧美景。宝座空间包括一条走廊和一处采光墙，走廊四周灰暗，只有金黄的墙在前方，隐喻乾隆作为皇帝的孤独与至高无上。展览空间在宝座空间之后，包括两个展厅，展览着味闲斋原有的陈设以及《康熙南巡图》。政治空间是南侧的走廊，在这里可以远眺颐和园外的景象，隐喻着乾隆关心民生的思想。依次走过这四种空间，我们会体会到乾隆帝身在园林、却仍提醒自己“只宜闲者未宜予”的自警，会体会到乾隆“佛仍勤爱物，我敢懈殷民”的爱民思想。我们也会体会到赅春园的沧桑变换、物是人非。
何欣南 李明远
陈乃琦 孙舒怡
毕心怡 郭布昕
费扬 金昊争
张倍庆 赵明
廉佳欣 王佳
赅春园是位于颐和园后山的一座园中园，有南方园林意向，局有南方园林自由、自然的特点。周边存在很多被破坏的遗址，不同于万寿山南侧轴线规整的皇家园林。位于颐和园总体序列中，穿过石舫和画中游，来到后山它是希望可以让人感到清幽感觉的一处园林，这个整体感觉作为我们设计的一个重要线索。
赅春园的空间序列中起承转合去实现曲径通幽的氛围。三层台地不断抬升、视线由内向向外向转变来实现一种向山内走的清幽自然之感。由味闲斋到蕴真赏惬，再到清可轩、留云阁，围合从封闭院墙到廊道、到栏杆、到最后的没有围合的变化。园林活动有烹茶、抚琴等等十分有清幽感的园林活动。
赅春园内的残留大多为柱础，空间基本都被破坏，同时具有一系列有保护价值的题刻等等，场地上的植物、石头同样具有很高的观赏价值与历史价值。
场地内有现存的是 宫门、断墙、柱础等，遗存断墙较少，因为柱础和墙最能暗示原有空间氛围，因此我们用场地上的材料复原 原先应当存在的部分墙体，之后用木结构的廊子将其贯穿，形成一种碎片化且有联系的整体。
味闲斋 -钟亭-蕴真赏惬-清可轩-留云阁变化由内向外向转变。味闲斋原先为严整内向院落，注重未被破坏的场地铺装与树木，复原原先墙体并将体块进行错动使得空间布局更加活泼，不完全受对称的影响，主要还是封闭的内向院落，侧重内部观景与展示。
钟亭四周通透的外向观景，形成高低错落的四个平台，来实现它的观景效果，四根柱子及屋顶暗示它原先中间为主体空间。
蕴真赏惬原先的建筑形式是前后通透，因此复原墙体，将此处交通节点的意义放大，做的流动性强一些，伸出种种板片，起到观景效果，开始有从内向到外相观景的变化。
清可轩前后分为观景茶室与观题刻两部分，由一道复原的墙隔开，围合更弱，前部向后山远眺观景，后部看向石刻。
留云阁复原主要的几道墙，由架空廊道贯穿，到留云阁为一个观景的灰空间，廊道在这里变化更加活泼，在摩崖石刻处形成一个看摩崖石刻的内院，最后的留云阁随廊道扭转而扭转，以获得更加丰富的视线可能性，并且更加活泼。
竹籞是流线上一个分支，它是一个相对规整独立的空间，作为一个独立景观点，将向上看、观天空的感觉纳入赅春园的游览中。
构造设计与前面总体思路提到的一致，因此我们要解决的是对遗址的保护、砖墙、木结构的做法，以味闲斋为例进行介绍：首先我们选取避开柱础的位置做基础，然后铺设地梁作为基础结构支撑，之后室内空间采用木结构，落点位于地梁上，砖墙采用钢结构悬挂板材的做法来做独自承重。室内空间采用木结构支撑，木架支撑横梁，支撑椽条，之后将屋顶材料瓦楞板覆盖其上。在其他地方的构造做法与此类似，有区别的地方是留云阁处插入崖壁内的结构。
室内设计选取的位置是味闲斋，进入味闲斋首先是大厅和观遗址（场地上未被完全破坏的铺地）的地方，二楼是展柜展示，可以看向左侧小院。左侧小院是一个围着新生树木的灰空间，作为禅意冥想之处，悠然静坐其间，别有一番趣味。两侧耳房处作为高低不同的观景点，配合御制诗去展示当年乾隆皇帝诗中的观景趣味，让游客更深刻的理解味闲斋。
程良昊 沈诗画
庞若云
张岱
