常沙娜设计奖终评50名作品展示
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“不要追求时尚，丢了文化！”常沙娜把这句话挂在口边。2021年，首届常沙娜设计奖应运而生，旨在发掘并培养有创意的设计人才，促进敦煌艺术图案在生活中的广泛应用。
蒋成亮《青花五彩双凤纹纹》（左）
赵丹 何玲 国雨萌《方圆》（右）
北京央创空间艺术设计有限公司《共襄繁荣》（左）
古典钟与文化研究中心《敦煌小苏钟》（右）
北京大道造物文化发展有限公司
《中国盒子·华彩系列》（左）
陈曦雕塑工作室《莲生刹那》（右）
曾鹏德《福寿系列之姊妹砚》（左）
范晓《敦煌守护神》（右）
敦煌艺术反映的是中国艺术的文脉，“不要丢了中国特色的文脉”，正是“常沙娜设计奖”及奖项评审的核心价值。但“常沙娜设计奖”的核心意义和核心价值，也并非仅仅是怕丢了“中国文脉”，而是同时要研究和建设现当代意义上的“中国文化”、“中国艺术”、“中国设计”，树立“中国精神”！
邓菁傲 夏若菡《回味》（左）
Eman Salah Ramadan《Dunhuang Necklace》（右）
白映溪《取色四方》（左）
李泓《祥和之光》（右）
张杉 何玲《盛世华彩》（左）
高力《韵致》（右）
邱印萱《鸣沙山月牙泉掌心文房组》
杨元元《时空与心灵》（右）
杨振鹏《浮生万象》（左）
张红戈 张畅《常·盛敦煌》（右）
这些话在今天听上去很熟悉，熟悉的可以倒背如流。但“此言有真意”，实际上包含着一种深刻的学术判断。尤其在今天，中国的进步，世界的变化，给我们越来越多的启示：敦煌石窟是宝库中的宝库，艺术中的艺术，文化中的文化，且具通行世界的国际化语言。敦煌——过去在中国，未来在世界！
所谓未来就在当下，所谓中国就是世界。因为中国正以现代的姿态告别古代，走向世界。新的发展，新的变化，新的需求使中国人民也对自己的生活也有了更新更美的期许。
翁宜汐《敦煌盛乐》（左）
黑面设计事务所《敦煌佛手台灯》（右）
卢君《叠》（左）
圆角分文化传播（北京）有限公司《敦煌香氛设计》（右）
魏荣荣《现芙蓉》（左）
张姝钰《九色鹿》（右）
杭州仲山文化科技有限公司《莫高窟奇遇记》（左）
欢堡（北京）文化咨询有限责任公司
《释迦摩尼八相成道图》（右）
该展区还展示了刚刚在北京展出的“遇见敦煌”光影艺术展，这个属于敦煌的第一件光影艺术作品由中创文旅集团作为主创，以常沙娜先生七十多年来的图案研究成果作为基础，东京艺术大学特聘教授、资深纪录片导演井上隆史担任此项目的学术顾问，华人音乐家刘宏军担任音乐顾问，是一种新的实验与实践，是新艺术创作，也是当代实验。
陶柯辛《阅·敦煌》（左）
李颖《千画敦煌》（右）
田文溥《洛神故事敦煌数字化演绎》（左）
张婧 邹广雯 张光正 岳安达 梁世博《鹿遇》（右）
胡晓雯《天虫》（左）
郑文洁《敦煌字母表》（右）
刘洪畅《耕读传家》（左）
刘钊工作室《Noto西夏宋体再设计及应用》（右）
胡新慧 李欣蔚 白新蕾《敦煌·时令说》（左）
杨玥琳《踏花行》（左）
储之源 杨耀耀《青狮踏云》（右）
马亮《出神入画》（左）
许嘉月《云阙·敦煌》（右）
顾意全 高进《飞天梵音》（左）
纺大染语工作室《百花令》（右）
晏顺子《盛影流光》（左）
杨杰《敦煌河西走廊美术馆》（右）
袁婉赫 刘姝含《跨千年 话飞天》（左）
李巧敏《华盖流芳》（右）
潘虎包装设计实验室《敦煌联名款年货礼盒》（左）
阎雪《悦品敦煌》（右）
路宽 牛佳《敦煌系列成衣》（左）
刘瑞 季慕秋《丝路》（右）
特别荣誉奖
为鼓励孩子了解敦煌艺术与中国文化之美，常沙娜设计奖设立“特别荣誉奖”，由家长协助孩子在大赛期间阅读敦煌故事，并将故事综合个人体验绘画下来。。
宋怡萱《敦煌故事之九色鹿》（左）
黄禹森《敦煌之窗 乐美识善》（右）
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