作者：牛晓霆
单位：东北林业大学
画案在传承明式家具线性美学的基础上，直接以构件自身的线条变化来形成框架结构空间的节奏与旋律，以木材自身的纹理变化为筋络，以构件自身的曲直转换为骨骼，融中和之道，阴阳之理，将明式家具文人的纯粹性推到虚空，以内敛的简划定无限虚空，给观者无限遐想。画案采用紫檀工艺，讲究以纹塑型，追求卯榫交构，展现正统的明式家具木作之美。材质选用缅甸花梨木，选中材为框架，选芯材为案心，在木材纹理曲直的对比中，再衬托花梨之琥珀光泽及淡淡幽香，将明式家具文人追求的自然五味展现的淋漓尽致。
案面采用攒框装板结构，边抹外侧一改冰盘沿压边线之做法，自边抹上端急缓而下，上舒下敛，中间再起波澜，可谓一波三折，将中国古代文化中的“三”节奏展现淋漓。束腰与牙板一木作，顺接边抹外侧曲线之势，上敛下舒，相映成趣。牙板与腿足穿销挂榫，无阳线收边，以木纹为饰，现自然之华章。腿足三弯，上凸顺接牙板，中凹引力而消融，至足端外翻马蹄，即与边抹呼应，又有四两拨千斤之妙。更具妙法的是腿足上端霸王枨之应用，即将腿足与案面紧密相连，增强了家具整体框架结构的强度，又增加了案体空间的节奏，化方为圆，与中国园林借景之法异曲同工。
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