“SAY HELLO”上海理工大学2020级视觉传达设计本科优秀毕业设计展（二）

发布时间：2024年6月17日 分类：毕业设计 浏览量：1339

 

1
“青铜纹铭”系列字体设计
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姓名
李佳瑶
设计说明
在当代设计语境下，社会对个体和群体文化根源的关注逐渐增强，同时设计师对传统文化元素的热衷体现了一种文化认同和寻求独特性的愿望。而青铜纹饰作为中国传统纹样最有代表性的瑰宝之一，蕴含着丰富的象征意义和艺术内涵。通过对青铜器及青铜纹样的调研，将青铜纹样与中国汉字重组，创造出了个人毕设“青铜纹铭”青铜纹样系列字体设计,该字体作为一种凝聚历史和文化的设计形式，希望可以为中国传统青铜文化传承与发展略尽绵薄之力，为中国汉字注入新的文化内涵。 

2
“猜咚猜”品牌文创设计
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姓名
李奕宁
设计说明
“猜咚猜”通过品牌文创产品打造一个具有长期价值的IP，增加应用范围和使用场景，通过对3-12岁正处于语言发展和语言使用关键期的儿童进行上海方言的教学，可以增加他们对上海的身份认同感。品牌紧密结合面向的少儿人群的特点，提炼出符合他们审美和认知特点的IP形象外形和人物设定。同时，基于上海和其他省份的传统文化，我们为IP形象注入了丰富的文化内涵和地域特色，使其既具有海纳百川的时代感，又不失传统韵味。

 

3
《阁楼白相》系列插画
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姓名
厉晓妍
设计说明
近两年由于改善居民住房问题，大量弄堂旧址拆迁或进行商业改造。旧址的痕迹同旧日的记忆一起渐渐变淡消失，我希望以自己的角度，用设计的方式表达海派文化，创作出现代的、年轻的作品，记录下那些曾经的故事，也让更多人了解海派文化。同时，插画中的老物件也让作品不失过去的味道。我选择了阁这个独特又新奇的元素作为主题。“白相”一词是上海方言中玩耍的意思。在阁楼中玩耍，透过那扇老虎窗，看到旧日里的上海，记忆中的往昔，伴随着欢声笑语开始奇思妙想。 

4
《遗魂唤醒》系列绘本设计
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姓名
刘汀滢
设计说明
本绘本从趣味性和教育性、艺术性和传播性的角度出发，通过插画讲述少年主角被唤醒后去拯救即将消失的非遗的故事。绘本分为上下两册，分别为绒花主题与纸鸢主题，绘画插画时添加了可让读者交互的结构，以科普和叙事相结合的形式在讲述故事的同时介绍了手工艺制作的方法与步骤，让更多的青少年能了解非遗，传承非遗文化。 

5
“Ctrl杂”品牌设计
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姓名
刘忆婵
设计说明
本次课题从独立设计师品牌中受到启发，尝试创造出一个新的名为“Ctrl杂”的设计师品牌集合店。Ctrl是电脑上的Ctrl键，和单词control同音，有控制的意思，而杂代表着杂乱有章，字母Z。“Ctrl杂”品牌设计围绕着键盘上的键帽进行设计，将键帽进行解构与重组，同时以sktech的表现手法设计了几十张辅助图形，打破了常规的设计手段。除此之外，还设计了24种大小、高低各异的包装盒，组合在一起形成键盘的形状，充满趣味性，顾客也可自由发挥，用不干胶组合定制出自己喜欢的盒子。设计者希望可以通过“Ctrl杂”品牌传递“我的生活在我的掌控之中”的理念，也代表着设计师们可以自由做自己喜爱的设计的美好愿景。 

6
《你记起来了吗？》书籍设计
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姓名
沈子妍
设计说明
《你记起来了吗？》旨在通过立体书的形式，将读者带入一个充满温馨和回忆的家庭世界，唤起他们对家庭亲情的深刻思考和珍贵回忆。并通过折叠、叠加等立体结构组合，将每一幕回忆的场景展现在读者面前。使得家庭的美好记忆在每一页画面中跃然而出。同时，温馨有趣的绘画风格与画面场景设计相结合，营造出一个充满爱和温暖的家庭氛围，让读者在阅读过程中沉浸其中，感受到家庭的美好和幸福。 

7
“兜兜嘎嘎寻寻”书籍设计
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姓名
谭佳芸
设计说明
此书籍设计围绕上海人文展开。第一本《兜兜MoLu》以上海马路上人们的悠闲生活状态为主。第二本《寻寻KeXin》以上海找乐子的人文特征为主。第三本《嘎嘎ThreeHu》以上海话、说上海话的有趣的内容为主。三本书籍选择小尺寸开本，精致小巧更加符合上海人精致的生活状态；在插图的绘制上，采用了三种不同风格的纯手绘草稿式插图，并且在文字编排上也采用了三种不同风格，来增加整体设计的厚重感和温度，也以此来表达我对上海马路文化和上海人文的理解。 

8
“香筵”品牌香薰包装设计
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姓名
王悦
设计说明
通过“香筵”品牌香薰包装设计，立足中国传统文化从包装结构、纹样、插画等方面对新中式元素在香薰产品包装设计上的应用进行实践探索，打破传统包装形式的桎梏，探索传统结构在新中式香薰包装上的运用效果，扩大中国传统文化的影响力。改良的传统结构使得包装呈现出丰富的视觉效果，配合雅致的插图和色彩将香味可视化，将传统精华赋予现代化的形式，将研究结果运用于原创香薰产品的设计实践中去，创造出具有中国特色的香薰包装。 

9
《蟠虺扶光》插画设计
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姓名
魏晓澍
设计说明
蟠虺纹是青铜器上的装饰纹样之一，又称“蛇纹”。以盘曲的小蛇的形象，构成几何图形。有的作二方连续排列或构成四方连续纹样一般都作主纹应用。插画以蟠虺纹器皿作为插画主体，进行对蟠虺纹器皿的绘画以及线条的简化后形成一个传统又创新的独特插画个体，在器皿周围使用颜色鲜艳明亮的花卉或蛇元素进行对画面的修饰。蟠虺纹的历史改变不仅仅是各时期传统图案的传承和发展，更是中华文明史上社会经济的反映和文化发展的体现。希望通过结合现代纹样的插画手法实现对传统文化的继承、弘扬与发展；同时也希望能通过重新设计传统图案，让“蟠虺纹”再次焕发光彩，融入当代人们的生活，赋予其更为生动活泼的力量。

 

 

 

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