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葉忠宜の字型的美感革命

葉忠宜の字型的美感革命

‍‍Source:日本のデザイン‍‍

葉忠宜の中文字型的美感革命—

 

葉忠宜の字型的美感革命
 

叶忠宜  日本京都造形艺术大学研究所毕业。卵形 oval-graphic 平面设计工作室负责人。曾企划且翻译知名字体设计师小林章所有著作,之后统筹製作华文圈首本 Typography 设计专业杂志《字志》,并与出版社共同策划设计教育书系《Zeitgeist》,陆续引进国外平面设计经典、实用著作。作品曾入选布鲁诺国际双年展、莫斯科国际平面设计双年展金峰奖及多次入选 Tokyo TDC。

 

YE ZHONG YI

字型的美学

近年来台湾越来越多设计相关书系的出版,探讨字型、排版等平面设计的各个面向,而这类书籍的开展,卵形设计工作室的主理人叶忠宜,是其中一位相当主要的发起人。

 

葉忠宜の字型的美感革命
 

Q:到日本求学开始和设计结下不解之缘,可以和我们分享这段过程吗?

 

大学时日文唸得很糟,原本想说退伍后去日本学个日文好了,结果一去,原本对于「设计」二字还相当懞懂的我,受到很大的衝击。十年前台湾市面上几乎没有设计丛书,也没什麽设计相关资讯,这方面的环境和日本差异巨大。我在日本逛到学校附近的独立书店、甚至主流书店,一定都会专门安排一区设计丛书,耳濡目染之下,就从崇拜、欣赏到渐渐地自己也想做出这样的作品。

 

葉忠宜の字型的美感革命
色彩学课本上的字体座标表启发了叶忠宜

 

研究所我专攻艺术表现领域,主要以传统摄影表现作品。日本的摄影课相当扎实,我甚至每个週末都还特地跑到大坂学习暗房技巧,也因为摄影的关係,必须要好好掌握、学习好色彩学,不然每次冲洗都是一次昂贵的耗材。日本的色彩学有一套学习系统,不但有三个级别的检定,更会接触到每个国家的色彩学,举凡景观设计、时装到企业识别等等,所有跟色彩有关的都得硬著头皮碰。那时体认到,色彩就和字体一样,都是表现某种形象的重要因素。原本在设计领域上大海捞针、不清楚未来方向,就因为色彩学课本上一张简单区分字体形貌和个性的座标表,我顿时茅塞顿开。

 

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Q:什麽契机让你想开始引进、甚至进而翻译字型设计丛书?

 

我印象很深刻的是,那时刚从日本回台时,逛了许多摄影展、美术展,看到很多很棒的照片,可是上面的字几乎毁了整体视觉,相当可惜。有时会想这会不会是中文字的原罪?可后来也发现是因为大家对于中文字体该如何呈现,或是排版怎麽设计根本无所适从,到最后就只能「凭感觉」做事,但并非每个人都这麽细腻,美感除了天份,也可以透过一定程度的训练培养。

 

葉忠宜の字型的美感革命
 

再加上去学校代课时,学生也会问说要去哪裡找资讯;一跟客户沟通字体需要购买版权,他们怎麽样也无法理解字体是需要製作的,于是就会希望将自己在国外看到的东西引进来,做进一步的教育和推广。那时年轻很有衝劲,直接提笔写信给小林章谈版权,他也很愿意协助,便从《字型不思议》开始,有了后续字型设计著作的出版。

 

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Q:聊聊《字志》中文版的製作?和原版相较之下,中文版的特色或异同?

 

刚结束四本小林章书系的出版时,我飞去欧洲旅行,在那边生活受到很大的衝击,才发现不管看起来多前卫的设计,其实都融入在生活之中,最经典的例子就是德国报纸的排版,它还不是什麽独立小众的媒体,而是人人手中的主流报纸。欧洲跑一圈后回来台湾,又再次遭遇到视觉上的文化衝突,怎麽看怎麽都不顺眼,那时便想台湾毕竟还是常用中文,仿间却少有一套系统完整的中文字体设计书。于是有了《字志》,以年轻设计师和学生为目标群众,一来也是希望可以从这套杂志下去扎根,一旦有这些资讯挹注,也可以弥补学校教育的不足,更可以让设计师理解如何同时运用中文、欧文、日文等三种语系的字体设计与编排。

 

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德国最大报《法兰克福汇报》的排版简单大方,美观之外还易于阅读

 

葉忠宜の字型的美感革命
字體設計雜誌《字誌》第一期,主題「造字」

 

和日本《字志》官方谈完版权后,内容上我也从中变化,毕竟台湾的设计环境常会运用到多语系的混排运用,所以也加入了一些台湾状况的探讨,并让设计师理解如何善用中、欧、日等三种语系的字体设计与排版。一方面我也思考在学习的进程上,什麽题材对一个学生来说是最必要的,因此去安排每个主题的发行脉络。杂志的版面设计方面,部分也重新进行调整,这相当花时间的,因为需要跟日本人磨合(笑)。

 

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中文版的版面设计经叶忠宜重新调整

 

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《字志》第3期附赠的字级表由日本森泽字体公司与cozfish设计主理人祖父江慎授权

 

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设计教育书系《Zeitgeist》中的《文字排印设计系统》,整理设计排版上的表现形式

 

葉忠宜の字型的美感革命
 

Q:《薰风》是台湾少见的文史杂志,请介绍你为《薰风》所做的设计。

 

这系列杂志源自于主编姚铭伟召集了一群热血文史人士,目的是为了推广、让更多年轻人认识过去不为人知的台湾文史,想吸引人,视觉上就越需要全面规划排版。美感的东西是相辅相成的,有设计、艺术和摄影三领域的背景,会知道影像如何更有效处理和应用,拍得不好的照片去拆解、破坏,就没那麽丑了。

 

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诚品店员曾把《薰风》摆放在设计类丛书

 

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《薰风》内页文字透露著满满的文气感

 

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為2017文博会打造的机场指标设计提案

 

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Q:你怎麽看现在繁体中文字的设计走向和形势?

 

越来越多人纷纷投入字型设计是一件很棒的事,不过刚开始为了一眼见效,大家总会从风格明显的标题字开始著手,然而平面设计师在排版时就会发现,好的内文字型选择不多,也不确定有人力及资源可以投入这方面的开发。虽说平常人看一个内文字看不出有什麽不同,但版面一排起来就差很多。举例来说,《薰风》就会需要相对具有「文气感」的内文字型,如此要阅读文学性的内容就会更好融入。内文排版需要有气质、能带出文字氛围的字型;而像机场指标,强烈的辨识度是绝对必要的条件。

 


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