汉仪第五届字体之星设计大赛获奖作品｜中文学生组

发布时间：2023年11月3日 分类：视觉传达作品 浏览量：5318

 

一等奖

「钟繇楷书」 季天禹

 

 

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毕学锋

该款字体不仅保留着钟繇《宣示表》楷书中的清劲典雅的体态特征，娴静温雅，瘦而腴，刚而柔。作者有意选择了汉字中左右可延长得笔画进行延长，增加了楷书的开合感和舒展性，从而也赋予该款字体的创新特征。

陈    嵘

从钟繇书法而来的造型，意趣盎然，灵动有加。但一些笔画则稍显夸张，在排版时影响了文字之间的关系，导致竖排轴心不稳、横排左右空间、重心高低亦显参差。望作者未来能更多从字体的使用面去思考观察，更上一层楼。

郭晓晔

此件作品并非一开始就显现优势，但在经历多轮比较、遴选之后却始终默默存活，最终以古拙与恬然的气息胜出。必须要说，作品的结体、笔形与空间处理都还存在不少可以改进的空间，但作为学生作品，在楷书字体设计中引入质朴简远的气韵依然值得鼓励。

李少波

中国古风扑面的一款字，横向笔画的处理过于夸张了一点。

马忆原

设计师通过对手写方式的模拟学习，塑造出字体中秀丽温和的气质，结合书法多变特点，形成了一种浑然天成的自然质感。

鸟海修

以钟繇书法作品为基础而制作的这份作品很难得。充满学生的气息，字体新鲜、明快、年轻，给人以好感。我觉得能把运笔做的稍微再轻快一些就更好了。恭喜！

吴    勇

该作品以钟繇《宣示表》的字形特征为范本，将其极富字趣的字形疏密对比、笔画长短对比等特色进行归纳捕捉，并结合现代字体的设计传播方式，灵活地将原型字的特征变化运用到这款字的系统设计中；同时，设计师考虑了正文字体的应用处理，在版面上具协调统一，灰度均衡的阅读舒适感，在传统书写与现代排版间进行了有益的融合性探索与尝试，形成清秀脱俗、飘逸宜读，颇为成熟的标题、正文均相宜的一款优秀字体。

朱志伟

这是一款成熟度较好的作品，整体风格一致，有温润如玉的感觉，细细品味确实能感觉到一点点钟繇的气质。

战国栋

以书法原形为基础进行字体创作是一种带有研究性做法，但对于字体设计来说除了形式感观之外更重要的是应用排版效果，如何在关注横排、竖排效果基础上对字形的字面、重心控制，在设计和书法中取得平衡是更为重要的。作为学生作品，能关注到书法，并能够梳理出书法原作的气质特征进行再设计，是值得鼓励的，如能再多关注到排版应用将会有更多提升。

 

 

 

二等奖

「清隶简体」 李思雯

 

 

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毕学锋

作品将伊秉绶的隶书进行了规范性和规律性的尝试，不难看出隶书的整体特征，如能在规范性的梳理中增加伊秉绶隶书的灵动性就更完美了。

陈    嵘

这款字体个人觉得造型结构规范不足，在排版中，圆圆的那些点点错落在正方的文字里，有点可爱感。

郭晓晔

在诸多以清代书法家伊秉绶隶书字体⻛格为灵感的参赛作品中，该作品在字体设计统一性的限制前提下，再现出高古宽博的特质。虽然在准确性、延续性方面还存在瑕疵，也可⻅作者对书写性的把控，以及更为扎实的篆籀线质、协调的重心布局与字廓处理能力。

李少波

继承了伊秉绶的字法中开合奇绝，简洁雄健的特点，可以加强单字笔画规范性。

马忆原

对伊秉绶先生的字形风格中所“取”的元素比较明确，也抓住了最明显的特征。如果作为字库的开发的方向，有些字的易识别性还需要再做深一步的考虑和取舍。

鸟海修

这份作品是以清代书法家伊秉绶的书法为基础创作的。我原本并不知道这位书法家，所以感觉非常新鲜。这款设计介于在字体与书法之间，可能在用途上会有一些局限性。但是制作得非常细致。

吴    勇

该作品以清代伊秉绶的隶书为范本，提取并很好地保留了原字形的基本特征，对笔画作了几何化的处理，使其更适合规范字体的系统性构建；同时，由繁体至简体的转化及笔形的统一处理，对于尚处学习中的学生来说，是一个极具考验的过程，其完成度颇值得肯定。

朱志伟

这款字体学伊秉绶学得基本不错，但气质还嫌不足，还需在细节上多下功夫，个别字形部件的造型欠妥，既不符合隶书规范，也不符合汉字规范。

战国栋

这款字复刻了伊秉绶隶书书法作品的气息，方拙匀称、中轴严整，笔形圆润饱满。但在字形结构和笔画造型上的不规范是这款字比较突出的问题，如若能有更好的解决，将会有更大的提升。

 

 

「拙魏」 吴弈轩

 

 

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毕学锋

《拙魏》不但保留了魏碑原有的气韵特征，加粗后的字体带有强烈的时尚感。

陈    嵘

一款以魏碑为基础的字体，简洁、有力。某些笔画如走之底的横捺、一些字下部的撇捺有些过重，也许是继承魏碑而来，但整体看来会有些上下失衡，导致竖排流畅度略有停顿。因字体整体粗壮，适合作为标题使用，但字面比例上的设定又过于保守，导致中大字号密排时字间距略感松散，排短句的视觉效果不够紧致，与文字本身的扎实感有落差。

郭晓晔

本届参赛作品数量激增，并显示出越来越多的作者对于传统经典的尊重与借鉴，该作品勇于脱离浅浮流行的夸张或装饰，胜在以简洁甚至“拙笨”的方式传达出魏碑书体的朴厚气质，聚焦于形质而非饰⻆表相，值得肯定。

李少波

这款字体短线、直线、粗线的运用加强了朴拙之味，其间的顿挫感、跳跃感很有意思。

马忆原

这款字体的整体感很好，虽然是追求黑体和魏碑的融合，但对引入魏碑的概括性特征做的恰到好处。这个粗度的字体并不容易，但设计师对空间处理得还是相对巧妙的，这很难得。

鸟海修

这款作品令人联想到六朝风格的楷书，强劲有力。在如此粗重的字重下，要将设计造型提炼出来需要很高的技法。虽然稍微欠缺一些新鲜感，但是完成度非常高。

齐    立

采用“新魏碑”字体的特征设计一款“黑魏”，总体上来说还可以。由于“新魏碑”风格独特，个性强烈，增加了设计难度，不好驾驭把控。从而使得笔形设计到笔划粗细的调控都存有不小的问题，给人生硬不协调的印象，整体感觉不够成熟。

吴    勇

这款字体设计尝试将经典的传统字体进行现代性设计处理，把传统字体中的现代特征加以提取融合，以适应当下的传播方式。字形上采用刀刻般简洁的轮廓语言，融合重现魏碑的朴拙气质；同时，在此基础上进行超粗字体的拓展尝试，这些尝试构成了这款字体作为现代标题字的优秀品质。

朱志伟

平板的线条和魏碑气质巧妙的额融合，端庄大气。

战国栋

这款以魏碑为基础进行再设计的字体，相较以往看到的这类作品，更加简洁有力量感和现代性，作为标题用字有一定的泛用性。对于大字重的字形设计来说内白的控制更为重要，个别字在内白的处理上有些跳跃，结体还不够紧实，统一性上还有提升的空间。另外在行文上，略显散漫，与单字的紧实反差过大，如加大字面率使行文更加紧密，行文状态会与单字的感受更加和谐统一。

 

 

 

三等奖

 「纤隶黑」宋昊铎

 

 

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毕学锋

《纤隶黑》具有线体字的整洁感与时代性，可贵之处在于字体整体把握和系统构建，尤其在纤细的黑体笔画中无不透出隶属的弹性。

陈    嵘

字如其名。纤细的、隶书造型的、黑体。结构还算工整，特色有些不足，笔画起收笔若能多些细节可能会更好。另外，所谓一细遮百丑（我自创的说法），特细的笔画，容易掩盖一些粗细不均、字面大小不一的问题，尤其需要再用心调整。

郭晓晔

作者借鉴隶书字体结构特征，以等线概括隶书笔形的提按波折，保持了较好的统一性，并正如其设计说明所说，一定程度实现了古典与现代的平衡，简练且不失优雅。

马忆原

与常见的隶书变体的字库产品相比，这款字多了一些当代感，尤其是大部分的折角和方形轮廓会带个人这样的感受，但曲线的处理稍显温和，与大部分直角有着一定视觉上的冲突感，有一定的优化空间。

鸟海修

基于隶书的骨架，用单纯的笔形构架出来的这款黑体，既现代又优雅，而且非常漂亮。但是总觉得有点不太够。我想可能是因为笔形，可以再打磨一下。

吴    勇

作品结合隶书的遗韵，是对黑体类等线字体的一次变革性尝试，设计师以黑体的笔型特征作为基础，通过隶书的笔画结构特征来柔化与简化等线体的原有字构形态，一改黑体的冷峻给人以温暖感，并简化了黑体字形的部分笔画，令其更为简化舒适，达到“以期在古典与现代中找到一种微妙的平衡”的可贵尝试。

朱志伟

成熟度较高，均匀细瘦，有较好的实用性。

战国栋

这款字有种清秀俊俏的气质，结构工整、笔画匀称，这是这款字的优点，但也使得这款字缺少一些细节上精妙，另外扁宽字形的正确做法应该是调整字身框的比例，以解决竖排时字间松散的问题。

 

 

「雨花」吴弈轩

 

 

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毕学锋

《雨花》字体在创造着纤细的汉字中又营造了字形的饱满，略带右倾的角度增强了字体特征，也不失横排竖排的阅读流畅感。

陈    嵘

我觉得这款字体是学生组获奖作品中最有特点的。放大看细节的时侯，从横笔和横折的顿角，能恍惚感受到一丝丝瘦金的气息。竖勾、竖弯钩的圆顺造型也有书写的流畅感，非常有特点。但是纤细的笔画容易导致大小、粗细均一问题被忽略，还有竖笔夸张的起笔和其他笔画起笔之间的差别也存在一致性问题，另外，倾斜的设计增加横排的流畅度的设计说明，不可思议，这么细、这么窄的宋体字体，哪里需要考虑长文的阅读流畅。

郭晓晔

作品一反常态，在普遍流行“阔中宫”的趋势里选择缩小中宫的方式，进一步利用舒展的肢体制造出微妙的错落与正侧节奏，斜向笔画的弧线处理富有弹性，笔形路线令人联想快意舒畅的手势动作，良好的统一性更显示出作者优秀的字体造型“功夫”，但略显遗憾的是其极细的笔画一定程度削弱了字面效果。

李少波

精心细致的设计赋予这款字特别的感觉，弯钩、饰角的处理让人回味，只是过细的笔画会影响实际使用范围。

马忆原

倾斜的角度、勾的设计感觉对“得意黑”存在一丝学习。倾斜的角度和笔画书写的笔形增加了字体的流畅感，宋体的笔形也为这款字增加了精致感，阅读感流畅、完整。

鸟海修

这款作品非常大胆、几乎都看不出来原本的宋体字底子，却又非常细致。骨架非常漂亮、富有魅力。但是因为太细了，可能会导致用途很受限。

齐    立

大胆的用弧线于宋体中，改变了宋体严肃冷峻的面孔，是次很好的尝试。字体过于纤细，不利阅读，笔形塑造不够统一完整。

吴    勇

该字体设计，几近去除了宋体字特有的横细竖粗的笔画特征，设计出一款极细的正文字体，填补了宋体家族的缺漏，也拓展了宋体字在这个层面的可塑性。正因为此款字缩小了中宫，使得笔划风格显显飘逸，再加上弯勾处的特色处理、饰角几近扁平的处理，达到了“试图在极细的笔画造型中用微妙的细节还原宋体字的优雅气质”的初衷；设计师的整体设计处理非常精细、精致，实现了“微小的斜度也增加了横排阅读时的流畅度”的追求。故其版面清新淡雅、灰度适中，非常适合阅读；虽为正文字，但字体放大使用，也非常的优美舒适！

朱志伟

这款字用心细腻，细细观察可以看出每个细节都进行了精心的设计，整体风格一致，字形灵动，线条流畅，是一款成熟度较高的字体。

战国栋

这也是一款做为标题使用的、具有很强个性的字形，它的美感来自纤细的这造型和曲线的舒展与弹性，个人觉得美中不足的地方时捺的收笔以圆形结束不够舒展与横的钝角之间缺少呼应。另外设计说明中讲到“收紧的中宫”，似乎还没有做到一以贯之，竖排时问题会比较明显。

 

 

「褚楷」武志敏

 

 

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毕学锋

“褚楷”有意减少了传统楷书笔画的圆润和细腻感，带给了楷书的时代性和些许金石感。

陈    嵘

很工整的一款楷书字体。笔画细节处理的也很仔细，不过和竖、横、捺的收笔相比，撇的收笔略显草率。个别几个字的长竖笔略有倾斜，中宫也略有不一，若能调整到位，整体气息会更顺畅。

郭晓晔

作品可⻅作者对《伊阙佛龛碑》的特征进行了认真的提取与概括，笔画处理简洁细致，结字⻛格统一，较好的体现出《伊阙佛龛碑》刚柔相济、宽绰大方的书⻛特点，字体设计呈现略参隶意、兼有魏碑神采的古⻛意趣，为楷书字体开发提出有价值的思路。

马忆原

整体来看比较秀美，笔画粗细控制得也比较匀称和明确，不过对系统性结构特征和笔画造型的刻画，还可以继续深入。

鸟海修

虽然有点略微生硬的感觉，但是粗细、骨架、笔形都透出一种年轻、真诚的感觉，给人以好感。非常看好这位创作者今后的表现。我觉得这款字与其参考的褚遂良年轻时候的书法风格很搭配。

吴    勇

该作品努力呈现“清晰且具有手写感的现代字体”，其设计灵感源自唐代褚遂良的《伊阙佛龛碑》。字体“从传统书法中汲取营养”，并进行了精细的笔画归纳处理，在字体的整体系统设计中，保留了褚体的字构特征，并加以提取和概括，较为统一地形成了可适性现代字体的系统构成。

朱志伟

这款字整体控制的比较好，比如字面大小，笔画粗细，整体风的统一性等等，都基本到位，字与字之间的和谐程度还需要进行深入细致的思考。

战国栋

设计说明中讲到这款字体的设计灵感来自褚遂良的《伊阙佛龛碑》，但相较碑文原字的结字俊逸、笔力挺劲，这款字温婉恬静了许多。笔画造型的整理还是很细腻的，完成度不错，但字面的统一上还有很大的提升空间。同样，对于此类以书法为创作基础的字形，在设计的时候更应该关注应用排版时的行文状态。

 

 

 

评审奖

「悬针体」宋昊铎

评委：毕学锋

 

 

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毕学锋

我更欣赏该款字体的间架结构中的古拙感和笔型粗细特征所透出的现代感，作品呈现出完整的系统性，字体带给我一种强烈的宁静美和典雅的感受。

 

 

「虬曲体」杨光耀

评委：陈嵘

 

 

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陈   嵘

莫比乌斯环般的扭转缠绕，又似乎有点立体派的造型语境。虽然在汉字面前，这个手法终究不太容易对应如此复杂的笔画结构，但某些字和某些笔画的处理还是有些门道可以看看的，蛮吸引我的。当然，这款字体并不适合作为字库去延展，也缺乏实际应用的场景。不过，有些过头的尝试作为学生组的作品来说，大胆的尝试永远是受欢迎的。

 

 

「文宋」宋昊铎

评委：郭晓晔

 

 

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郭晓晔

此款字体虽说创新度不够高，但其细腻度和个性却十分明显。整体设计以粗细几近一致的直线和短线点进行笔划分割，处理字构十分合理颇显游刃有余，笔划粗黑的字再加上适时“偏轴”处理，使刀切般方正的字不失生动情趣。

 

 

「穗花体」陈美仪

评委：李少波

 

 

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李少波

这是巧妙利用数字技术的设计，大部分笔画都用电脑生成，但也不乏人为的介入，很现代但也有传统的意趣。

 

 

「玄武家族」吴弈轩

评委：马忆原

 

 

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马忆原

这幅作品有很强的实用性指导，作者在着手设计时，应该是对应用环境做了周全的思考和分析，无论从作品风格上，还是最后的自由展示，无不表现出作者对应用的关注。这在学生作品里，更是尤为难得。从难度系数上，在极粗的笔画特征下，依然尽量让笔触变得活泼，同时小字号时也具备一定的可读性的处理，也显示了作者能够挑战问题、解决问题的决心和能力。

 

 

「染重川」夏雯苇

评委：鸟海修

 

 

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鸟海修

乍一看有点像岩田公司的 Fuku Marugo 那款字，但仔细看会发现其骨架近似隶书，可以看出与岩田的字完全不同。笔形做得非常仔细，对一些狭窄空间的调整非常到位，做得很棒。况且居然是出自学生组的作品，这是令人咋舌惊讶。

 

 

「朗润黑Medium」姚宇晨

评委：齐立

 

 

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齐    立

字体以黑体为基础融入了颜体字外拓的特征，尤其是运用笔划错位的方式表现颜体的钩，很有想象力。整款字体字形宽博，笔势开张，给人以温和亲切的感受。钩的处理上笔划分笔太开，看了有不是一个整体的感觉，字形结构和笔划的方向上都要改进提高。如：的字的“白与勺”横画方向不一致等问题，且横排字距过紧。

 

 

「舍隶黑」

王富稳、王梦珠

评委：吴勇

 

 

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吴    勇

《舍隶黑》是一款创新字体，虽然省略局部笔划可能会造成一定程度的误读，但增加了“脑补”的阅读乐趣，不失为一款机智的字体设计；而汉字逐字成文、承上启下的阅读方式也会修补误读的可能性，是考验读者文化水平的一款字形，如同行书的略笔之妙，作为一种设计字体还是有其存在意义的意义与价值的。这款字的饰角和撇捺也不受规范字体的制约，自成一体，其目的亦是为了字构的简约而设。在处处“笔划减排”的处理下，依然能有较高的辨识度，正是设计师巧妙的用心之处。部分笔划的“不统一”亦是其特色所在，少了圆滑油腻的成熟规范，自定规矩，在矛盾中统一，形成几何字体形态的精准定位。“断舍离”成为这款字体设计逃离规训的初衷，而对隶书的关注则又是回归妙法自然的古训，作品名称更彰显了其设计意图。该作品虽亦有可提升的空间，但仍不失为一款不泥古不媚俗、存遗风尚新意的字体佳作。

 

 

「清隶简体」 李思雯

评委：朱志伟

 

 

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朱志伟

这款字体学伊秉绶学得基本不错，但气质还嫌不足，还需在细节上多下功夫，个别字形部件的造型欠妥，既不符合隶书规范，也不符合汉字规范。

 

 

「降霜松」夏雯苇

评委：战国栋

 

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战国栋

虽然设计说明中讲“设计取法于金农的漆书《童蒙八章卷》“，但并没有依照原书法原貌中的结体及笔画造型来完成作品，而是进行了全新的设计改造，是具有创造性的。结体严谨，造型系统完备，同时关住了行文状态，具有很高的完成质量。这两年看到很多以逆反差方式呈现的字体作品，这件作品是我认为最出众的，既找到了创作根源，又做到了设计创新，并再两者之间取得很好的平衡，有个性又不肆意张扬。

 

 

 

 

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