汉仪第五届字体之星设计大赛获奖作品｜中文专业组

发布时间：2023年11月9日 分类：视觉传达作品 浏览量：4887

一等奖

 

「魁严体」 邓玉

 

 

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毕学锋

《魁严体》具有浑厚的张力和分量感，极致加粗的笔画以及笔画之间的留白处理大胆也恰到好处。看得出作者对每个字处理的用心至极。

陈    嵘

古有牌匾榜书，现代的特粗楷书字体不多见，因为难。特粗、楷书、字体，这3个条件就必然限制了一些本应有的舒展，所幸这款字体还是能在限制之下，找到了一线生机。因为特粗会造成文字中的余白缺少腾挪的空间，这款字在这方面还有蛮大的优化空间。设计之所以区别于书法，就是在这些空间里，能如何去“设计”优化。另外，在字面设定方面也略考量不足，从排版样张看的出来，作者在竖排有意识的挤压了字间距后，明显视觉感受更为整体、有力。

郭晓晔

《魁严体》令人印象深刻，一派阔绰率直、堂堂正正的气相，作品挑战极粗线条，字面密不透⻛， 又很好的体现汉字书写感。字形厚实而不呆板，笔画气息连贯，入笔的藏锋蓄势、出笔的锋芒指使以及点按折转处均表现出行笔功夫，字体给人强烈的⻛格识别，是字体设计“与古为徒”的优秀案例。

李少波

作品以颜体为基础进行创新，结体严谨，笔力雄健，既有浑厚朴质之美，又有雍容华贵之韵。但笔画简单加粗对于负空间造成了过度挤压，影响了字体的识别。

马忆原

将传统书法的正大气象与设计字体有机结合，密不透风的威严，能够看出创作者的书法和设计两个领域的双重素养。

鸟海修

这款字做得好！运用颜真卿的笔法做出来的这款超粗的楷书，带有类似日本相扑文字的氛围，很有气势。完成度也很高，非常出色。也非常期待诸位设计师能运用这款字做出好作品。

齐    立

结体端庄大方，宽绰舒展，拙中见巧，线条厚重，气息雄强，有视觉冲击力。过分强调笔划极值粗细，导致笔划间布白不匀，有些笔划交代不清，视觉效果变差。

吴    勇

书法字体的设计看似与书法关系密切，却有着字形营造上的天壤之别。书法在字形方面关注的是一幅字的起承转合关系，而书法字体则是对全套字形系统的营造，以求达到字形间的和谐、匀称以及版面疏密的恰切等。该设计通俗而不媚俗、凝练而不刻板、字粗而不掩形、个性而不失规律，版面呈现均衡流畅。字构中努力追求笔画粗度的极值，使得字形⻛格跃然纸上，展现了颜体法度的遒劲，完美地营造出字形的系统⻛格。

朱志伟

魁严体的可贵之处在于厚重而不失灵动，威严而不失温润。

战国栋

极大字重的字体在设计上是非常困难的，这款字又要以楷书落地就更加困难。黄宾虹大师在谈画时讲“实处易而虚处难”，又讲“密不透风处尤有立锥之地”，又讲“知白守黑而的其玄妙”。就字体设计而言，便是字中的“白形”和字间的“空虚”之处，如若在这个方向上有更细腻的考量和处理，相信这款字会有更佳的表现。

 

 

 

二等奖

 

「颜刻」 钟骏

 

 

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毕学锋

这是一款具有颜体的明显特征，即体现出颜体应有的饱满与浑厚，又从纤细入手并保持中宫外扩与张力。这是一款非常好用的正文字体。

陈    嵘

一款颜体基调的、细细的、楷书。设计说明是说正文排版字体，嗯……这么细，能用在短文中都不容易了，正文长文应该没戏。

郭晓晔

颜楷是获得最多关注的字体灵感源，市场上已多⻅以颜楷入体的各类字体产品。《颜刻》笔画如刻本字体般爽利干净，笔形与字脚处理精致而无累赘巧饰，我们可以将之看作一款简约优雅的宋体字，字体再现了颜体外拓宽博的温厚，避免了锋利尖刻的机械感，是“以楷入宋”的佳作。

李少波

毛笔和刻刀的碰撞，颜体与宋体融合，首尾的细节，外拓的张力赋予这套字独特的韵味，虽然协调性方面仍有提升空间，但整体而言这种方向值得称许。

马忆原

笔画细节和结构均引入了颜真卿楷书的特点，版面均衡，刀刻风格的加持巧妙地增加了颜体变细后的力量感。实际使用作为正文排版字体的话，从灰度上也许还有一定距离。

鸟海修

我对这份作品的理解，应该是使用了颜真卿笔法的一款细楷。粗细足以当做正文字体使用，对比度也做得很漂亮。这也让我深切感受到了，中国的字体设计有了很大的进步。

齐    立

颜体字最受人喜爱的就是他的字具有往外开拓的架势。这款字体“颜宋”结合，工整规矩，平易近人，展现给人以一种不“姿媚”的审美性。

在字的结构和笔划笔形统一上可再下些功夫。

吴    勇

作为印刷古国，雕刻字体亦是经典的传统呈现。纵观历史，刻字是一种不可被忽视的与传统书法并驾⻬驱的中文字形艺术⻛格。该设计将刻字细节模仿得精准传神，并形成了这款字体的系统特征：横竖笔画的微弧、撇捺的挺直、饰⻆的钝锉，都使得笔划处理整体效果挺括⻅锋；字形方正均衡、张驰有度，虽为简体依旧古韵不减，视觉上非常乖巧舒适；严谨遵循刻字气质，版面横竖两相宜，从字形到版面均存刻字遗⻛。

朱志伟

颜刻风格统一，字型大小匀称，重心平稳，笔画造型细腻，在纤细的笔画线条中刻画出颜体韵味，表现出作者对找字体的把控能力。

战国栋

这是颜体楷书的现代表达，笔画纤细，结体宽博，整体统一。但作为正文用字来说，笔画过于纤细，字面也似乎大了一点点。如果是以正文排版为核心目标的设计，应该更多的研究正文阅读的需求，检讨设计在正文排版时的表现。

 

 

「明徽楷」 钟骏

 

 

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毕学锋

一款以楷体为核心字形又加入行楷的笔画变化，作者缩小了楷体原本的粗细对比并带有明显书写感和透出轻松气息的一款字体。

陈    嵘

非常漂亮的硬笔行书风格字体。尤其是在排版样张的自由展示效果里，刻意挤压字间距后，雕版古韵扑面而来（句号逗号不是很有必要）。即便是横排的气息也非常顺畅，可见作者应该有扎实的书法、字体设计功力。

郭晓晔

《明徽楷》架构放宽、字形方扁，以硬笔线质表现出宽博古质的韵味，兼具清秀与瘦劲，疏朗的结体与连带的笔画处理传递出亲切质朴的气息，呈现富有新意的仿宋字体作品。

李少波

在某些局部采用行书连笔的处理手法，为端正规整的楷书增加了新意。让这款字体变得轻松灵动。

马忆原

字体风格轻盈舒适，笔触温婉流畅、结体均衡灰白适中。设计师的结构和风格把控力比较好，排除商业上的表现力，风格还是很明确的。

鸟海修

说是像用钢笔写成的细楷，其实看起来更像行书。竖画右倾、弯曲的造型，也许是为了横排做的优化吧。也许这种轻快感才是新时代字体的特征。

吴    勇

这是一款书写感较强的楷体，稍扁的字形更给人舒适而亲切的手写感。设计师细腻地将笔划粗细的系统性与字形的连笔处理完美融合，笔划舒展一致，行云流水。字形方面舒朗而不失字构聚合，对这类书法的精要掌握得当。转译为字库字款，断笔恰当、松弛有序，形成了清新脱俗的⻛貌。其设计既不失字形的方正严谨，也始终保持明晰轻快的书写感。最终版面的呈现十分完美，横竖适宜，轻松雅致，版面清秀可人。

朱志伟

整体风格一致，笔画粗细匀称，线条流畅舒展。

战国栋

非常清秀俊雅、造型细腻、行文气韵流畅行楷字体。宽博的字形也可以看到作者在字身比例上是做了处理的，作品有着相当高的完成度。以此可以看出作者在书法和字体设计上的专业素养。

 

 

 

三等奖

 

 「魏黑楷书」喻振强

 

 

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毕学锋

这是一款非魏非楷亦非黑体的字体，但加粗后的字体和横笔划下弯的特点带来了字体的形态新特征。字体刚劲有力，并且字体笔画的系统性和统一性完成的较好。

陈    嵘

要说魏碑是楷书也不算错，不过毕竟还是略微独立的一枝。所以字体名的「魏黑楷」，看着还是有些错乱感。算是黑体么，显然不是，说是魏碑吧，似乎不够刚劲，弯弯的横笔隶意更浓些……当然，这款字整体还是非常顺畅自然的，排版效果也不错，细节处理也到位。建议取个更有趣的名字，另外设计说明也请各位参赛者引起重视，至少不要有太明显的错别字。

郭晓晔

作品尝试结合黑体简洁有力与魏碑的奇逸天趣，在字体设计中保留书写运动感，虽然这样笔画呼应连续与空间分布很难平衡，作品整体面貌也做到别具一格。

李少波

在传统的魏碑上做减法，将现代的黑体特征加入，赋予了字体新的生命。

马忆原

不同于常见的黑体，魏碑结构的引入为整体展现出了一种古典的敦厚和现代的简约美感，笔画的处理巧妙，很具造型美感。

鸟海修

将北魏强有力的字体做成了黑体字，更显得质朴，也更有气势。完成度也非常高，但总有一丝似曾相识的感觉。

吴    勇

设计师将北魏楷书与现代黑体相结合，努力突显两款字形的共同优势，在魏楷的书写感与黑体方正的收口细心处理融合，形成一款“刚劲有力，笔画洒脱”的字体。既规范了魏楷书写千姿百态的不宜印刷体之处，又修正了黑体的冰冷和严肃赋予其温度感，达到字形有序工整却又颇具温婉的手写感。版面竖排似乎比横排略胜一筹，在竖排为先的汉字传统上，如何在横排版面处理上更加舒适顺畅，将是设计师不断探索的方向。

朱志伟

将魏碑的灵动融入黑体，一改黑体字平、板的传统特点是这款字体的最大亮点，不足之处是有些笔画弧度过大，特别是长横的弧度过大（例如，下、寸），失去了黑体字端庄平稳的特点，也削弱了魏碑方严劲挺的力度。

战国栋

不知道应该怎样评价这款字体，像名字一样将三个不同风格的字体特征融合在了一起，结构和笔画造型的处理都还不错，看版式样张里个别横排、竖排的段落挤压了字距，可能在字体设计的时候对字身、字面的设定是犹豫的。

 

 

「鎏楷」

李主一、王宇剑

 

 

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毕学锋

留瘦金筋骨之髓，去徽宗皮肉之像，呈现代书写之韵。

陈    嵘

字体名取「美金谓之鎏」之意，不过还是查了下，其实古字下面是玉而非金，乃垂玉也。话扯回来，近年瘦金演变为字体的作品里，这款属上乘之作。取了原字的精髓，但又做了大幅简化和设计性的处理，细节调整非常老道，字整体细而不弱。投稿作品记得应该有同款家族的构成，自由展示的样张里也可以看到这款字的粗体处理更为大胆，但神形俱在。设计说明写了洋洋洒洒七百多字，不知道算不算本届设计说明文字最多的，写的有理有据，看得出来是真有认真思考设计方法和效果。如果有的话，我愿意颁个「最佳设计说明奖」。

郭晓晔

众多字体创作者都注意到瘦金体鲜明的特点，而对于书法运笔的认识，是决定书体转换为字体设计过程中的质量关键。《鎏楷》再现了瘦金体的⻛姿并对其笔形做出精炼的概括，体现瘦金体笔法外露的特点而绝无柔媚之态，入笔肯定无拖泥带水，提按折转均符合笔法传统，加强了瘦金体笔画的纤细部分使其细韧而无文弱含混，结体统一翩然挺立，是为佳作。

李少波

依托瘦金体的基础上大胆创新，合理设计笔画细节，放大之后，不难发现细节里藏着魔鬼。

马忆原

这个作品中，设计师将瘦金的风格特征进行了非常明确的造型整合，整体风格具有非常好的一致性。同时，这款字体也具备较好的基础素质，灰度均衡、结构稳定，排布效果流畅。

鸟海修

虽然是以宋徽宗的瘦金体为基础，但做出来的这款类似硬笔书写的设计非常现代。其实整体处理得很好，但是以瘦金体为基础这一点作为字体来说感觉不到太多新意。

齐    立

这款字体笔划完成度相当高，笔划劲道，富有弹性。同时，试图通过笔形几何化等设计手段来区别于传统的书法字体，寻求一种新的现代风格，但要注意字形规范。作者对字体设计精益求精的精神值得嘉奖。

吴    勇

设计以瘦金体为出发点，视觉元素统一，笔画轻重疾徐，⻓横⻓竖的相同顿笔形成字形统一的特征；笔划左右外拓上下紧缩，笔画向外辐射，整字翩然挺立，其可贵之处更在于将瘦金体特征呈现代感表现。这款字在笔画概括、笔势收放和场景通用性方面均做了探索性研究，其书法与设计的兼容十分到位；字体隽秀清雅、与时俱进的设计特色，在版面的应用上也符合现代排版的需求，对瘦金体的现代设计应用实现升维。

朱志伟

这款字具有高度的整体感，这种整体感是由高度统一的韵律和节奏构成的，这种韵律和节奏包含在每一个笔画中，我们仔细观察可以发现这款字每一种类型的笔画都具有高度的统一性，比如长横，无论在哪里，它的造型和弹性都是统一的，由此，我们可以看到“细节”对于字体设计是多么的重要。

战国栋

对照着设计说明，仔细看字，可以体会到作者对瘦金体的研究和创作思考的深入。以瘦金体为蓝本的字体设计并不少见，在本次大赛的参评稿件中也有不少，这件作品是最有创新性的佳作，以概括的笔画呈现瘦金体风貌，打破传统印象使其更具有现代性，又很好的诠释了书写上的笔意顺承，并且在提交的稿件中是有家族化设计的，而且都有着很好的表现，可谓此类上乘。

 

 

「暖晴」褚俊尧

 

 

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毕学锋

字体本身具有汉字的书写性，作者把字体进行扁平和倾斜角度的处理之后带给人某种轻松愉悦的感受。

陈    嵘

作者也许是女生吧，写出这样可爱的设计说明。有趣、新鲜，是看到这款字的第一印象。

笔画的变化应该都是基于书写，都说的通；交汇处也做了很多细节处理，不容易。细看不同笔画起始的处理差异不太协调，竖笔的起笔可以处理的再仔细些。整体压扁的造型，是不是有些扁过头了，虽然会更有特点、更吸引眼球，但也在较多笔画的字里牺牲了辗转的空间，泛用性也大打折扣。

郭晓晔

初⻅该作品的印象应归入装饰特征明显的美术字，然而其笔画的连带与使转又完全符合书写规律，笔法准确精炼并未制造任何多余或拥堵，在创造出较强识别性的同时，在统一性与组合适应性方面也做到平衡与兼顾，可⻅汉字书写性的认知度对于字体设计的重要作用。

李少波

这是一个非常现代的设计，稍稍扁方的字型，略微倾斜的角度，富有动感的连笔，让它能在众多的传统类型字体中脱颖而出。

马忆原

将手写风格融入独具当代感的设计字体，线条流畅，结构灵活多变。

鸟海修

字的造型、运笔中可以看到很独特的诠释，但是我不太懂作者将字身做成扁平的理由。是不是能会更易读？

吴    勇

此款字体设计让人耳目一新，设计师将印刷的墨迹感和连笔手写相结合，形成了手工质感强烈的视觉效果;在笔划的折弯处更是以夸张的弧度呈现，字形的微斜，笔画间的间或空缺等手法营造出了创新趋势，形成一种于字形方正间渲染出俏皮的破圈新颖感。版面的排版虽略有不足之处，但并不影响其本身的良好基础足以排出横竖两相宜的版面效果。

朱志伟

曲线和直线的巧妙配合，使扁平的字体产生一种流动之美。

战国栋

温暖、可爱，总会给人留下不错的印象。在设计上有丰富的细节，但是不是太扁了，又因为字身比例没有调整，导致横排时字间距拥挤，尤其是左右结构的字并置时有相互混淆的情况。竖排时字间距又过大，甚至大于行距，不知该竖着读还是横着读了。索性是一款标题字，不会有很多字同时出现的情况，但为了照顾到泛用还是应该注意的。

 

 

 

评审奖

 

「颜刻」钟骏

评委：毕学锋

 

 

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毕学锋

这是一款具有明显颜体特征的字体，即体现出颜体应有的饱满与浑厚，又从纤细入手并保持中宫外扩与张力。是一款非常好用的正文字体。

 

 

「心游」童心

评委：陈嵘

 

 

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陈    嵘

书法字体有很多，基于行书展开的书法字体也不少，这款字体从书写性、结构、笔画、规范性等角度都不算上乘。不过把笔画间的余白处理成椭圆的婆娑光斑，的确有些眼前一亮。一瞬间觉得这些余白不再是附属品，而是在上升为一种和观者对话的白空间。如果从这种语境下考虑的话，为了更好体现这种余白意象的思路，在文字结构、外形上再大胆放弃些行书的范式桎梏，也许有更多新的可能。

 

 

「古雅颜」曾牛生

评委：郭晓烨

 

 

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郭晓晔

作品敢于向宋体正文方向挑战，不惧难度系数加大，精神可嘉。字体设计基于颜体的大方端庄，主笔挺拔刚正，又兼具汉隶的宽博古雅，整体重心下沉、面貌统一，细节处理精巧利落，可见创作者对汉字美学与字体设计的深厚认知与素养。

 

 

「乔克体」林灿杰

评委：李少波

 

 

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李少波

有趣的笔画让这款字有了游戏感、喜剧性。

 

 

「清楷」葛斌

评委：马忆原

 

 

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马忆原

在成熟的楷体范式里做出新意来，以及在总体上面貌其实都比较接近的刻本里做出新意来，都是相当困难的话题。作者聪明的另辟蹊径，把两个大领域的问题，用具体的小创造做了一个很好的结合，营造出一种虽然乍看起来为楷体但事实上骨力更刚劲，仔细看有刻本风采但是点画更具风格特征的丰富的视觉效果。不足之处是依然避免不了从古籍资料中来的字体常见的，竖排比横排效果要好的问题，以及基本的字面大小，风格一致等问题。

 

 

「婉隶」李若男

评委：鸟海修

 

 

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鸟海修

这款纤细的隶书很漂亮，看起来高雅、清爽。完成度也很高，我很喜欢这款字。

 

 

「行墨楷黑」王剑宇

评委：齐立

 

 

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齐  立

这是一款很有个性的字体，有强烈的书写感，字形偏长，重心略高，字体略带装饰，横划大胆往上倾斜，结体生动活泼，有“舞姿”的美感。设计时一些问题要从整体上调整改进，如“平、下”等字竖笔划过于向右倾斜，“来”字捺见短，可长些，“光”字见细……等等。

 

 

「奇点黑 Singularity」

赵燕晨

评委：吴勇

 

 

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吴  勇

《奇点黑》作为一款类似肌理效果的图形化字体，其设计初衷是一种“模糊了文字与图形的边界、突破了常规一笔一画的安排、在识别的基础上、重新断笔再连接、形成了有融化感的字形……”的创新手法，它是一款“在相互避让的地方呈弧线、并于边界处直切”，“实现黑白的重新分布与流动的节奏感”的新颖字体。这款字面扁方、中宫较大的字体设计，虽然在辨识度上有局限，但这正是它的特色。中文行文逐字成文、承上启下的书写与阅读方式，对于读者的阅读文化修养来说，是一种机智的挑战，读来令人思考，十分有趣。犹如传统书法中的行书，考验着阅读者的艺术与文化涵养，其异曲同工之妙彰显无疑，可说是印刷体的“新行草”！虽说该作品尚有可提升的空间，但其大胆创新的勇气与机智仍可圈可点。

 

 

「魏黑」 郎木丙

评委：朱志伟

 

 

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朱志伟

笔画线条简约流畅，柔中带钢，字形结构灵动中不失端庄，不乏细腻之用心。

 

 

「汉仪草黑」王令

评委：战国栋

 

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战国栋

书法作品与字库设计的区别在于，前者是一气呵成写就的固定形式、内容的艺术作品，后者是实用的工具，其中的字是没有上下文之间的承接关系的，所以书法字库因为在书写气韵上的缺失而常被诟病，草书的设计之难更甚，对设计师的要求更高，设计师既要懂得草书的书写审美，又要兼具字体设计及应用的素养，使人望而却步，所以草书的字体设计实践真的是凤毛麟角。

这是一件在草书字体设计上有实验性的作品，为了实现排版需求左右兼顾相互妥协。并不完美，个别字形也尚有进步空间，但作者在实践中的挑战与探索，和作品整体呈现的美学面貌及完成度，是值得表彰鼓励的。

 

 

 

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