▲ 王 荣“ 神话系列 ”《 大泽 》
材料：硅 青铜 热着色／尺寸：100*95*50
▲ 王 荣“ 神话系列 ”《 云端 》
材料：硅 青铜 热着色／尺寸：110*130*45
▲ 王 荣“ 神话系列 ”《 河中 》
材料：硅 青铜 热着色／尺寸：83*75*50
童年的世界是好奇的也是幻想的。山上的神仙水里的鱼怪，传说住在广寒宫里的嫦娥，无不吸引着那颗单纯，而又好奇的心。长大成人，童心泯灭，但是我们怎能忘记那份让我们久违而又熟悉的天真。我们自己不该努力在一个更高的阶梯上把自己的真实再现出来吗？待到人去楼空，掌声褪去，洗尽铅华，回首往事，一切不过如此，我还是我。本真就是本真。所有一切唯有自己的那颗童心更值得珍重。每个人心中都有，童年的影子，就像一条还未干枯的小河，一直在那里流淌。我只不过是用我的方式在讲述生活的理由和力量。
▲ 闫 睿 “光阴的故事系列 ”《 当幸福来敲门 》
材料：香樟木 低温陶／尺寸：35*35*40
▲ 闫 睿 “光阴的故事系列 ”《 回娘家 》
材料：香樟木 低温陶／尺寸：110*50*55
▲ 闫 睿 “光阴的故事系列 ”《 社会主义接班人 》
材料：香樟木 低温陶／尺寸：50*50*50
▲ 闫 睿 “光阴的故事系列 ”《 碎影流年 》
材料：香樟木 低温陶／尺寸：110*50*75
▲ 闫 睿 “光阴的故事系列 ”《 我在红楼，你在西游 》
材料：香樟木 低温陶／尺寸：60*45*35
▲ 闫 睿 “光阴的故事系列 ”《 五子登科 》
材料：香樟木 低温陶／尺寸：100*50*55
▲ 闫 睿 “光阴的故事系列 ”《 峥嵘岁月 》
材料：香樟木 低温陶／尺寸：45*45*55
历史是立体的，观看角度不同所得到的感受、信息也会不同。我无法想象未来会怎样看待今天，我只能站在今天这个时间点，用今天的思维去方式观看过去，但是真正要思考的不只是过去，而是今天，或者明天。当你用这样的思维去回忆过去的时候，回忆就不再是单纯意义上的回忆，它带给当今人们更多的是反思，是与这一代成长的人密不可分的时代烙印。
作品分别以清朝末年，清末民初，民国时期，解放以后以及80年代后这五个时期作为时间结点，其中不同时期不同的角色所反映出的状态也各有不同。但从里面可以发现光阴能改变人的素质，人的心态，人的理想，人的嗜好，人的精神等等，我之所以要以这种方式表达，是因为我们每个人都是生活在这段历史巨大的惯性当中，我们不得不正视历史，才能创造历史，成为历史。
▲ 朱 洪 涛 “ 西湖十景 ”《 断桥残雪 》
材料：陶瓷
／尺寸：平均尺寸为长40cm宽30cm高25cm
▲ 朱 洪 涛 “ 西湖十景 ”《 花港观鱼 》
材料：陶瓷
／尺寸：平均尺寸为长40cm宽30cm高25cm
▲ 朱 洪 涛 “ 西湖十景 ”《 雷锋夕阳 》
材料：陶瓷
／尺寸：平均尺寸为长40cm宽30cm高25cm
▲ 朱 洪 涛 “ 西湖十景 ”《 柳浪闻莺 》
材料：陶瓷
／尺寸：平均尺寸为长40cm宽30cm高25cm
▲ 朱 洪 涛 “ 西湖十景 ”《 南屏晚钟 》
材料：陶瓷
／尺寸：平均尺寸为长40cm宽30cm高25cm
▲ 朱 洪 涛 “ 西湖十景 ”《 平湖秋月 》
材料：陶瓷
／尺寸：平均尺寸为长40cm宽30cm高25cm
▲ 朱 洪 涛 “ 西湖十景 ”《 苏堤春晓 》
材料：陶瓷
／尺寸：平均尺寸为长40cm宽30cm高25cm
▲ 朱 洪 涛 “ 西湖十景 ”《 双峰插云 》
材料：陶瓷
／尺寸：平均尺寸为长40cm宽30cm高25cm
▲ 朱 洪 涛 “ 西湖十景 ”《 三潭印月 》
材料：陶瓷
／尺寸：平均尺寸为长40cm宽30cm高25cm
▲ 朱 洪 涛 “ 西湖十景 ”《 曲院风荷 》
材料：陶瓷
／尺寸：平均尺寸为长40cm宽30cm高25cm
西湖十景纵贯古今，西湖十景是西湖胜景之精华，极具中国美学之特色。此种题材多见于传统的中国文学和山水画，作者试图用雕塑语言传达诗意与画意。十景在雕塑语言上各有不同，使作品与主题相合，而整体上十景亦成一体。作品在材料上使用陶瓷，是中国艺术中长盛不衰的审美传统。在创作过程中，借鉴了中国山水画的“造境”之法。
▲ 朱 洪 涛 “ 杭州三塔 ”《 雷锋塔 》
材料：铸铜
／尺寸：平均尺寸为长17cm宽17cm高47cm
▲ 朱 洪 涛 “ 杭州三塔 ”《 保俶塔 》
材料：铸铜
／尺寸：平均尺寸为长17cm宽17cm高47cm
▲ 朱 洪 涛 “ 杭州三塔 ”《 六和塔 》
材料：铸铜
／尺寸：平均尺寸为长17cm宽17cm高47cm
雷锋塔、六和塔、保俶塔是杭州最富盛名的三座历史人文建筑。三塔有着历史变迁的痕迹，也在观塔者的内心留下了心灵的痕迹。作者试图将这种历史与心灵呼应的痕迹表达出来。
▲ 朱 洪 涛 《 九 月 1 》
材料：铸铜
／尺寸：长53cm宽26cm高11cm
作品《九月》源于海子的同名诗《九月》，全诗如下：
目击众神死亡的草原上野花一片
远在远方的风比远方更远
我的琴声呜咽泪水全无
我把这远方的远归还草原
一个叫木头一个叫马尾
我的琴声呜咽泪水全无
远方只有在死亡中凝聚野花一片
明月如镜高悬草原映照千年岁月
我的琴声呜咽泪水全无
只身打马过草原
▲ 朱 洪 涛 《 九 月 2 》
材料：大理石 实木材料
／尺寸：长81cm宽41cm高18cm
此件作品与铸铜《九月》来源相同，亦是以海子的同名诗《九月》为意象进行的创作。作品使用白色大理石来表现冷静、明亮的诗意。同时，作品上的“树”皆可移动。由于作品的主体是起伏的坡面，因此，在每次安装作品时，除了考虑心中的理想构图，也要随顺“树”与坡面的契合。每一次组装作品也是一次新的创作，作品具有一定的与观者的互动性。
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