工作室致力于研究家居产品设计、环境艺术的创作规律，行为和文化价值，以家居产品与环境一体化设计为核心，注重空间环境与家居产品的相互关系，立足于中国家具工业，环境设计艺术和经济建设的需要，培养具备中国文化底蕴和国际视野，适应当前艺术发展时代要求，拥有扎实的造型能力和创新意识，以及较强的方案设计与实施能力的高级应用型人才。
工作室教师来自不同教育背景及专业方向，此外工作室还聘请相关行业的工程师、技术人员、企业领导者及国内外著名设计师定期为工作室同学做专业辅导。多元化的师资搭配，同事间的精诚合作只为工作室的同学们更好的学习专业知识。
2019级家具&环境设计工作室毕业设计作品于2023年6月8日-16日在鲁迅美术学院大连校区艺术博物馆一楼展出，作品共计31组。
「欢喜」是将皖北地区以婚俗文化为主的民间吉祥图案与明式家具中的官帽椅、玫瑰椅进行结合，同时腿部又兼具温莎椅的造型特点，并尝试将文字应用到家具设计当中。
该椅脚部包有铜饰，椅脚并未直接接触地面，皖北地区女子出嫁时，须坐在一把特定的椅子上由长兄或者叔叔将其抬至婚车，脚不沾平地，意为不沾「贫地」。
衣架一高一矮，互相扶持；椅子左右相拼合成一「囍」，象征比翼连理之情，亦有皆大「欢喜」之意。
展览现场
凳：L420/400/850×W400×H410mm
主与宾之“序曲”，亦是主与宾之情谊。“序”即顺序，“曲”即曲水流觞。《序·曲》茶家具整体造型四面见锯，刚直整齐，坚实稳固，且茶家具整体为原木制成，黑胡桃木与水曲柳的鲜明颜色对比也给予其更丰富生动的艺术感。
以「月文化」中所解读出的女性角度为中心。顺应现今社会发展的大趋势，以独立女性精神为设计内核，进行新中式梳妆镜台的家具设计。
设计以远古月神图形符号为依据，将平面图形立体化，加入新中式元素进行延伸设计。以能够滚动的镜子作为家具的设计亮点，表达主题中女子自在随性的精神内核。
作品希望在使用时以梳妆镜为媒介，使用者观镜的同时能够观自身，观自心，时常自省，发掘心底真正的想法，看清内心方得世间真自在。
设计以中式建筑抬梁式结构为出发点，凭借抬梁式结构梁与柱的结构特点来构造《梁铸》椅，其以象征性的方式，抬梁结构被用于加强支撑力和稳定性。椅子的座面和背面通过抬梁结构与扶手部分相连，形成一个坚固的整体，使得椅子可以承载更多重量。坐面通过八根梁柱抬高并与扶手以暗榫相连，在稳定坚固的前提下提供了更强的空间属性。背面的红色实木背板和黑色框架部分，相当于梁柱和梁架的梁抬梁结构组合，既凸显出传统的文化意境，又展现出现代的时尚气息。
《梁铸》表现了抬梁的文化背景它蕴含着中国传统文化的丰厚内涵和精神价值，激发人们对于传统文化的认同感和文化自豪感，让人们了解、尊重传承并推广我们博大精深的民族文化。
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「红境」设计灵感来源于红蓝椅，运用红蓝椅对于点线面与空间关系的理解进行设计。在多功能性设计下，桌子表面盖板掀开的设计后，可在盖板背面粘贴镜子或便签，增加使用功能。
选用非洲沙比利原木材，沙比利属红木，其密度大不易变形，耐用度高。
「红境」在点线面的模块构成方面组合出空间的立体效果，而新中式的点线面也充满了空间的色彩，二者的结合既有新中式的风格也有多功能立体的样式，同时，在多功能性设计后，家具具有了多种功能，整体均可拆卸方便移动运输。
本作品以设计一款极简主义的新中式家具为初衷，致力将极简主义和新中式设计风格相融合，设计出一款既有东方韵味又兼备现代简约的家居作品。
《律》与传统中式柜子、墙柜不同它体积较小，使用起来更加灵活，柜子整体为方正的造型，沿用了中式家具对称特点，底座采用直白的线条表达且对称保持简洁性和平衡感。在材料上选择柜子主体，底座为木材两种材料相结合的呈现方式。铝材与木材相比更具有现代感和耐用性并且是家具材料中的一种环保材料，整体颜色选用了饱和度较高的橙色，给人温暖明快的感觉，视觉中心采用跳色设计达到层次分明的感觉，深色的竖版增强其纵深和空间感，横板保留了铝板本身的颜色和金属质感，底座选用了硬度和弹性比较大的水曲柳更加防滑耐磨耐湿。
尺寸 / 屏 L1770×W450×H1170mm
「心泊」是由屏风以及书柜形成的组合设计。书柜安放的亚克力部分不仅有美观，通透之感而且承担了存放图书和日常用品的功能。
屏风材质选用红橡以及长虹玻璃，不同的材质碰撞出奇妙的火花。在玻璃材质自身透光不透影的支撑下，屏风有了不同于寻常屏风的轻盈感。在分隔空间的同时摒弃传统屏风所带来的沉闷感，可以在家庭日常的生活中营造出个人的独立空间，既有独立读书乐园的趣味，也为使用者增添一份心理安全感。
本设计灵感来源于《阅读是一座随身携带的避难所》一书，当下快节奏的生活不断地推着人们向前，身体方可前进，但灵魂和思想不能被裹挟。希望人们在结束一天忙碌的生活后，有一方自己的独立空间。读书也好喝茶也罢，总之也就是一处身体的避难所，灵魂的栖息处。
探幽索隐，方寸之间，一页可知天下事。此心安处，一角书屋，灵魂的避风港。
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「斗升」是将中国古建筑中的框架建筑与斗拱结构进行融合创造出的新中式家具设计，其融汇了构成主义与中国传统古建筑蕴含的精神内核，大胆的将建筑结构中的斗拱结构使用在家具产品设计中，去营造一种中国古典建筑特有的一种纵深感和神秘感。
「斗升」整体框架设计融汇了构成主义体现建筑结构中的精神内核，其很好的贯彻了习近平总书记倡导的斗升文化所蕴含的「以人为本」「讲信修睦」「天下大同」
尺寸 / 主柜 L800×W400×H1680mm
作品以中式柜架类设计作为出发点，旨在设计出可以和现代模块化设计原理相结合的新中式书架。产品以减法设计为原则，去除多余装饰元素；适当穿插榫卯结构作为柜体亮点，点明新中式家具设计风格。
柜体以两种尺寸模式呈现，柜体与底座可上下分离、互换，模数化的亚克力柜体可以满足在书柜内随意叠放的需要，消费者也可根据自身需求进行叠加、组合，构成不同大小的模块空间。
书柜一大一小、一黑一白矗立，内里填充5种不同模数的彩色亚克力收纳框，红、黄、蓝、绿四色相互堆叠，构成最简单的几何单体，让线与面、面与体在亚克力柜体的堆叠关系中得以诠释。
「遥椅」以摇椅为灵感来源，摇椅的一大特点是椅子底部的弧度，本次设计创作延续了这一大特点，将其上下颠倒进行设计，将作为摇椅的“摇”转变为遥椅的扶手，在此之上进行结构造型再设计。材质上选择了红橡木，其质地坚硬，加工性强，能满足家具的榫卯受力状况，不易变形。在椅面和靠背上选用了尼龙绳，其材质强度高、回弹性好，能使椅面和靠背更为舒适。且绳子的质地能很好地破除木头的沉闷，给椅子的整体设计带来新意。
「遥椅」之色取自《千里江山图》的木与山之色，两色一深一浅给人带以不同感受，黑色代表沉稳、庄重，绿色代表放松、活力，希望使用者能感受到“端居不出户，满目望云山”的意境。
由简而升，由暖而起，以镜入画，设计灵感来自月亮，这是中式传统文化中常用的元素，同时也是一种寓意。月亮不仅代表着传统文化，还代表着女性的柔美。新中式梳妆台的镜面为圆形，象征着完整和和谐。采用框架结构和榫卯连接，强调了它的稳定性和耐用性。「净月」选择了亚克力透明抽屉，将传统与现代元素相结合，配备了金属灯圈，为整个空间增加独特的气氛。
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尺寸 / L720×W770×H940mm
传统圈椅造型的再设计需要新鲜灵感，「天工」在外形上突破了一般的外形设计，整体尺寸偏向禅椅，舒适度提升，体现出大气，庄严的氛围感。
新中式圈椅的背部形状设计成“工”字型，不但能更好的加固圈椅的支撑，更重要的是增加了观赏性。圈椅采用故宫红，是希望表现它如故宫一样，不但能庄重，更能历久弥新。
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新中式家具是结合传统家具和现代家具的成果，能够很清晰的看见中国传统文化和现代设计的结合，目前成为现代家居装饰的一种时尚趋势。在新中式家具的制作中，传统材料如木材、竹子、漆器等仍然得到广泛应用。然而，随着科技和工艺的进步，新兴材料逐渐被引入到新中式家具的设计与制造中，为其注入了新的活力。其中，亚克力类材料因其独特的特性和美学效果而受到广泛关注。
「方宇之间」旨在创造一个与茶香和宁静相伴的空间，让居住者在方宇之间感受到生活的美妙旋律。以独特的设计风格和注重细节的家具，营造出舒适、实用和富有诗意的居住环境。在设计过程中，我们将持续追求卓越的品质，并注重与自然和谐相融的设计理念，为居住者创造一个温暖、舒适且与时俱进的家居体验。采用天然材料和环保工艺，体现对环境的尊重和可持续发展的理念。运用柔和的色彩和质感，营造温暖和宁静的氛围。设计灵感来自自然景观和传统文化，注入艺术与历史的气息。尺寸合理化，充分考虑人体工程学，提供符合人体曲线和舒适度的家具。
尺寸 / 桌 L2000×W600mm×H680mm
「倾落伽蓝」主题的灵感来自于陈樵的《月放过赋》中的诗句：”河倾月落，馀欢未歇。“设计以寺庙建筑的横梁与立柱为灵感，将中国古典建筑的特征与茶台相结合。利用结构的穿插与相互交错营造出空间感，兼具美感与空间感，以营造出沉稳、幽静的气质。
「相品」将传统中式文化与现代设计理念相结合，创造具有传统韵味和现代风格的家具作品。“相品”取品相之意，表达对一件家具最纯粹最美好的祝愿。
整个柜体采用框架结构，设计中巧妙地融合现代审美观念，注重简洁、精致、舒适的线条和形式，使家具更符合现代人的审美追求。考虑到现代生活的多样化需求，设计中融入了更多的多功能元素，右上部分参考了博古架的灵感，做一个框架储物空间，右侧是一个可开关柜门并配有镜子，下侧做抽屉，提供更多储物空间和灵活的使用方式。
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天方地圆是中国传统文化思想，有方有圆以圆为范，规矩成方圆。
海棠花是中国传统文化的一部分，有着深刻的历史意义。海棠花象征着爱情、友谊、活力、芬芳、热情以及淡雅的生活。它历史悠久，具有多重的文化涵义。
结合当代人生活习惯的改变，传统文化与新中式家具结合，所以创造出这件作品《方圆》。
「山涧·柜」源于中国山林间的天然衔接，灵感来自自然环境中最为艺术化的地方——山涧。设计师通过灵动的线条和纹理，以及简约大方的风格，让书房家具充满了自然与文化的气息。家具名称为“山涧·柜”，用途为书房家具，主要适用于新中式风格的住宅场所。该家具以明式万历柜为蓝本，融入山涧自然环境，引入山涧元素和中国文化，充分体现了中式家具的凝练与美感。
「B&D椅」从写意山水画出发，以写意和造型作为核心，提取虚与实、点与面等元素。运用山水造型元素，在保证新中式家具造型结构基础上进行组合和创新。将水墨山水画中的元素注入到新中式家具中来，制作出符合现代家具风格的产品，并将我国传统风格和特色传承及发扬。
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以明代经典家具圈椅为灵感基点，探究线性艺术在新中式家具中的运用，使其在椅子上的表达既具有现代美的同时又不失古典美。
「曲木」是基于将新艺术运动曲线风格和官帽椅结合的设计作品，兴起于19世纪末期的新艺术运动大致分为两种风格趋势，曲线形风格和直线形风格，其中自然曲线风格强调自然中没有直线，仿照自然中存在的机理，如藤蔓枝条、花朵、动物等进行装饰设计。
除了功能相关的部分，产品的其他部分都用具有动感的弧线进行夸张设计表现。明式官帽椅是中国传统坐具设计的经典之作，其造型顺应了人体结构的曲线形态，尺寸符合现代人机工学理念，其设计背后反映了中国传统的精巧工艺。本设计旨在探究将新艺术运动的自然曲线风格运用到明式圈椅和官帽椅再设计中。探寻明式官帽椅设计背后体现的中国传统美学和新艺术运动曲线风格背后人文精神的异曲同工之妙。
「再生」是以明式圈椅为基础，在绿色设计的环保理念下诞生的，在框架材质上采用水曲柳，座面采用生态海绵，将环保理念注入家具设计中。
该设计在材料的选取上使用水曲柳，其材质坚韧致密，富有弹性，纹理通直，刨面光滑，造型上具有古典美，且线条感较强，易于搭配。
椅子座面采用生态海绵的原切坐垫，美观的同时更加舒适，底部采用木制横杠做承接，原切坐垫可直接放于木制横杠上，组装十分轻松，无需任何工具，可随时拆卸组装。
「隐匿」主材料为黑胡桃木和细藤组成，由黑胡桃木建立框架，屏风由两层细藤覆于表面，内夹柔色小led灯，里面的小框架按照一定的比例横竖排列，椅子按照一定的比例，运用榫卯结构进行组接，整套家具将现代主义风格和中式家具相互结合。
「画语」是将传统明式圈椅拆分的结构部件加以编组，提取了椅圈、前腿、后退、座面等设计元素最现代圈椅造型进行设计，简单了背板和鹅脖，使座椅更加轻便透气。「画语」体现了方圆设计，呼应了”天圆地方“的认识论和”天人合一“的精神追求。
「画语」在原木色的基础上增加了橙色为辅助色，增添了几分欢快与热情。
「禅境」结合了禅宗的冥想和茶道的仪式。在这个过程中，人们通过跪坐的姿势和冥想的状态来与茶进行互动和沉思。这种方式强调内心的宁静和专注，让人们能够更加深入准备茶具、沏茶和品茶等过程。在跪坐的姿势中，人们体验茶的美妙和意义。
用心感受茶叶的香气、观察茶汤的色泽，品味茶水的滋味。通过专注于这些细节，人们将自己完全融入当下的茶道体验中，以此达到平静心灵和提升意识的目的。
通过将茶与禅修结合，自然和宇宙的人们追求内心的平衡、身心的和谐以及对自然的追求，感悟。
”也纳风霜也纳尘，收新蓄旧判晨昏。“鞋架是空间中必不可少的家具之一，这款鞋架采用了一体的设计巧妙的将镜，一架，和座凳结合在一起。合理利用有限空间，无需占用过多的空间即可满足多物收纳，让收纳变得更简单。整体也采用了新中式风格的特点。
新中式风格是一种意境。不仅仅是传统元素与现代技法的结合，新中式风格将千百年沉淀而来的精华和符号进行提纯、搭配，尝试解构又重新布局。在传承和创新中国文化的同时，也融入进更多现代人居住的生活特点，使整套家具更具有整体性和特色。
设计主要以新中式家具为基础，在新中式家具原本简洁明快，柔和曲线的基础上添加装饰感更强的茛苕纹元素，以此来突破传统新中式家具板板正正，厚重庄严的第一印象。以传统圈椅为基础，在联帮棍，券口牙子处添加茛苕纹元素，使用更多曲线，倾斜设计，使得本设计看上去不是传统的新中式家具。将传统新中式家具的角牙部分，联帮棍与后腿部分进行整合，链接，使得三者成为一个整体。同时圈的部分与前腿下截部分结合，这种组合设计使作品更加流畅，整体。让本设计的结构区别于传统的新中式圈椅结构，简化，结合的设计更加赋予作品生命力，节奏感和更强的装饰感。
“红日初升，其道大光。”太阳初升时光辉灿烂，十分壮观。在中国文化中，太阳常被视为吉祥、正义和生命力的象征。因此这句话也寓意着美好、光明和希望。色彩搭配方面，太阳元素通常被诠释为温暖、光明、活力四射等特性，因此，背的颜色使用鲜艳的红色。亚克力部分则采用橙茶色透明亚克力板。这种颜色的运用不仅能够让人感受到家具的温暖与活力，还可以增强家具的整体美感和通透感。
「司空」是以新中式风格空间的陈设含义的罗汉椅组合，选用优质实木辅以混合漆浑然一体，独特的造型设计，方圆结合，在不同的环境中它可以有不同的组合，并以新的形式存在和发展，既保留了传统新中式家具美学的固有特征，又融入了现代工艺以及设计上化繁为简，任意的排列组合形式，从而产生不同的风格特点。融入溪花与禅意，相对亦忘言的意境。从而在设计上，功能上，意境与审美角度满足人们对新中式风格的需求。以“天圆地方”为方圆结合的设计理念，圆代表“和谐”和“宽容”的文化概念，它给人的印象是宽容、丰满、对称、柔软、稳定和运动，圆的形状具有很强的完整性，方形象征着团结，是一种与圆相对的形式表达，有时候方形也代表着一种力量。
现代人对于古典家具有着特殊的情怀，特别是古典家具传承下来的精华，新中式家具正好迎合了现代人的这种情怀，新中式元素贯穿于作品中，体现出格调高雅、造型简朴优美，色彩浓重成熟，整体线形圆润、简洁，呈现出“奢而不华、低调典雅”的特点，完美演绎了精美、古朴、简约、厚实的风格。
流光千年印古意 / 四壁浮影悟中采 / 袅袅熏香絮絮绕 / 诗词意境自然来
END
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