和合共生｜武汉传媒学院设计学院2026届摄影专业毕业设计优秀作品合辑（二）

发布时间：2026年5月3日分类：毕业设计浏览量：577

导言/Introduction

一张照片还能独自为真吗？当生成取代记录，屏幕取代相纸，摄影的未来正在被重塑。在本届摄影专业毕业展中，学生们不再仅仅回答“拍什么”，而是以提出一个更根本的问题：影像在当下应该如何存在？因此，除了延续往年的三大创作方向之外，更令人瞩目的，是年轻创作者们以“媒介+”为方法，主动打破单一媒介的边界，让摄影不再是凝固的瞬间，而成为流动的、交互的、生长的语言。

每一组作品都至少包含两种媒介——图片与手工书对话，视频与装置共生，有更多的创作者将人工智能纳入创作工具箱，与机器学习彼此激发。纪实、艺术、人像、纪录片等传统分类依然在场，但被重新注入张力：“长江影像”的创作者们沿江水行走，却不只用镜头记录波澜。他们采集水质数据转化为装置，将沿岸的风沙印在银盐纸基上；“现代乡村”不仅有劳作纪实，还以田野录音配合慢门影像，用混合媒介重构村庄。“传统文化”里，AI与人像摄影共同登场。创作者以算法驱动不同风格——婉约、雄浑、怪诞、空灵，每一张面孔都是文化与技术的新的书写。

一百零五组作品既是对现实的勘察，也是对摄影未来的反复实验。在这里，影像不再是世界的副本，而成为世界本身尚未定形的某种可能。愿您走进这个多重而动荡的观看场域——每一次快门、每一帧生成、每一次触屏与翻阅，都交织着学生们的提问与思考，与此同时，他们也尝试着对时代给出真诚的回答。

作品推介：Work promotions

作者：雷捧

作品名称：《钢铁丝路》纪实摄影创作

作品介绍：

《钢铁丝路》是一组民族志式的纪实摄影。聚焦于从北京至二连浩特这样一条从首都直通边境重镇的铁路作为拍摄对象。作品以青蓝色调统一视觉语言，真实记录沿线地貌、乘客纪实、以及沿线蒙古族居民的现代化生活状态。用纪实影像留存草原丝路当代风貌，为民族文化互鉴研究提供鲜活视觉素材。展陈大幅喷绘的作品作为流动的舞台展现整条铁路沿线最有特色的地貌。这同样也体现在下方的沙盘上。周围的照片补充了大场景下鲜活的人文面貌。龙鳞装画册与场景沙盘共同作为作品的另一媒介。辅助展现沿途的特色气候与地貌，龙鳞装画册契合流动空间的主题，翻页之间沿途风景与人文展现于观者眼前。

作者：李坤

作品名称：《旧时光的雾》艺术摄影创作

作品介绍：

在城市化加快、人口频繁流动的今天，故乡早已不只是一处地点，更成为承载个人记忆与情感归属的精神寄托，远离家乡后，人们总会生出眷恋与失落交织的乡愁，这份情绪既属于个人回忆，也是普遍的文化情感，摄影本就是留住时间、记录记忆的方式，我的创作也以此为核心，不只是简单拍摄故乡风景，而是通过影像重构，唤起大家对精神原乡的共鸣，作品运用胶片、宝丽来移膜等手法，借助媒介自带的模糊与不确定性，贴合记忆的特质，最终以手工书呈现，完成从二维影像到三维触摸的延伸，让观众在流动的视觉叙事中，于“旧时光的雾”里，共情对故乡、亲人与逝去时光的温柔回望，在翻阅中诉说对故土的追忆，也让更多人感受到乡愁的温度。

作者：杨铠至

作品名称：《牧途寻常》纪实摄影创作

作品介绍：

《牧途寻常》是以内蒙古锡林郭勒盟正蓝旗蒙古族牧民日常生活为主题的纪实摄影创作。作品聚焦现代化进程中草原文化的真实变迁，摒弃风光化、符号化的浅表叙事，以田野调查与长期沉浸式拍摄为基础，定格牧民日常劳作、家庭生活、传统与现代共生的平凡瞬间。通过生活细节、人文肖像、地域景观的影像呈现，结合文字访谈与环境声音，构建影像、文字、声音三位一体的立体文化档案，客观展现牧民与草原、传统与现代的共生状态，打破大众对牧区的刻板印象，为草原文化留存真实影像记录，唤起对少数民族文化保护与传承的关注，以纪实之笔书写草原文化的当代生命力。

作者：项予畅

作品名称：《山笼》纪实摄影创作

作品介绍：

《山笼》是以江西鸡笼山村为原点的纪实摄影创作。村子被群山环抱，一个“笼”字，恰好藏住了几代人的乡村记忆。每张照片背后都贴有NFC芯片，手机轻碰，有的能听见方言絮语、有的能看见动态影像，让静止的画面重新呼吸。我还将部分影像拓印在瓦片和棉布上，那些朦胧的白雾感，模拟记忆本身的层次。锈蚀的器物、亲人的背影、被拆的老屋与依旧蜿蜒的山路，共同织成一张记忆之网。作品不仅是对一个村庄的凝视，更是对每个人心中那份“故乡”情结的温柔叩问。